Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета.




НазваниеСценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета.
страница5/8
Дата публикации20.06.2013
Размер1.34 Mb.
ТипСценарий
www.lit-yaz.ru > История > Сценарий
1   2   3   4   5   6   7   8

Съёмочная группа
Для небольшого независимого кино съемочная группа может насчитывать минимум людей, вплоть до двух. Первый человек - это создатель кинопроекта (продюсер, режиссер, оператор, пр.), а второй - это его ассистент (звук, сценарий, оборудование, освещение, пр.). Если вам нужно что-то большее, чем обычный свет, то, вероятно, вам понадобится человек для установки отражателей.
^ Подбор съемочной группы
Когда вы будете предпринимать ваши первые шаги и пробовать снимать видео, вы можете пригласить своих друзей или других поклонников кинопроизводства. Если вы изучали этот вопрос по Интернету, то, вероятно, вы уже нашли к этому моменту несколько человек.
Лучше всего искать на страницах объявлений и на специализированных сайтах.
Не приглашайте людей больше, чем вам необходимо: вы должны учесть, что некоторые люди, убедительно обещавшие прийти, пропадают в последнюю минуту. Если вы пообещаете людям хороший обед и кружку пива после работы, это будет лучший способ увеличить посещаемость.
Незадолго до начала непосредственно съемок проведите тренировочные часы с вашей группой, чтобы каждый смог проверить оборудование и смог погрузиться в процесс работы. Постарайтесь пригласить кого-то из актеров, чтобы они помогли вам провести пробные работы. Вам следует как можно раньше добиться дружественной обстановки и командного духа на съемочной площадке. Не стоит давать вашим коллегам долгосрочные задачи, потому что это будет забываться или меняться. Пусть они сосредоточатся на текущем действии.
Еще один совет заключается в том, что вашей группе, чтобы начать работу, не важно понимание того, к чему конкретно ведет их работа, до тех пор, пока в не появятся действительно смышленные люди, которые сами смогут понять, чего вы добиваетесь, и которые будут серьезно заинтересованы в этом проекте. (Еще одна причина обладать действительно Отличным сценарием.)
Толковые и заинтересованные люди обучаются довольно быстро и полностью погружаются в работу. Они также будут переживать за небольшие ошибки и будут вносить свои предложения для опробывания других путей решения задач.
Вслушивайтесь в слова людей, не теряя при этом контроля над вашими идеями и планом. Часто советы людей могут быть довольно полезными, и они придают каждому чувство ответственности за создание фильма наилучшим образом. Подавите ваше эго и слушайте с открытым сердцем.
Иногда вам придется отвергать предложения. Напомните всем, что именно вы, как директор, режиссер и автор фильма, принимаете окончательное решение в том, каким вы хотите видеть результат. Это ваш фильм. Если у человека возникнуть проблемы с принятием данной концепции, дайте ему знать, что если бы вы помогали в работе над его фильмом, вы бы также позволили ему принимать окончательное решение.
Если кто-то все еще пробует брать дело в свои руки, вежливо предложите человеку найти себе другое занятие. Если вы обнаружите себя в роли актера в вопросе взаимоотношений, это может стать реальной проблемой.
С временем вы будете прогрессировать, и вы сможете позволить себе нанять более профессиональную команду. Люди, которые разбираются в том, что делают, смогут значительно ускорить работу и привести к более высоким результатам, поднимая качество конечного продукта.
Как только вы решитесь кого-то пригласить в свою команду, первым человеком следует стать специалисту по звуку. Хороший звук делает фильм намного чище, даже если изображение крайне некачественно.
^ Собрания съемочной группы
Важной частью в работе режиссера в подготовительный период является проведение собраний со съемочной группой, где каждый поймет свою собственную задачу в общем процессе создания фильма. На данной встрече нужно ознакомить коллектив с оборудованием, которое будет использоваться и со всеми процедурами, которые необходимо будет выполнить для обеспечения безопасности и эффективности.
^ Съемочная группа для крупнобюджетного кино
Когда однажды ваш бюджет станет достаточно большим, чтобы можно было выплачивать большинству зарплату, вы можете воспользоваться другим подходом. Вместо наема огромного количество персонала, вам достаточно пригласить главу отдела, ключевую фигуру, которая уже будет заниматься вопросом набора команды в свой отдел. Он скорее всего пригласит уже проверенных людей, с которыми работал раньше.
Ключевые фигуры отделов - это главный оператор, руководитель производства, помощник режиссера и художник-постановщик.
^ Режиссёрская работа
Режиссер во время подготовки к съемкам
Режиссер фильма во многом схож с дирижером оркестра. Во-первых, как дирижер, должен в уме собрать идеал того, как должна звучать музыка, а режиссер должен в уме видеть, как фильм должен выглядеть. Во-вторых, как и дирижер, режиссер фильма должен передавать свое видение различным исполнителям, так, что каждый работает на создание единого видения.
Режиссерскую работу иногда сравнивают с работой полевого генерала, постоянно отдающего приказы военнослужащим. Хотя некоторые режиссеры именно так и работают, их обычно недолюбливали и они не были успешными долгое время. Наиболее эффективные режиссеры обмениваются их видением и стимулировать персонал и актеров участвовать в процессе, способствуя проявлению их лучших творческих способностей.
В действительности эти два процесса создания видения и разделения его с группой есть один непрекращаемый процесс. начатый режиссером, и постоянно развивающийся, т.к. все участники команды вносят свой вклад, а режиссер реализовывает пути совершенствования и развития общего видения.
Конечно, работа режиссера заключается в коммуникации. Хотя некоторые режиссеры являются создателями фильма и играют одновременно ресколько ролей, но единственные задачи, относящиеся именно к режиссерскому делу, будут беседы, выслушивания и убеждения.
Режиссеру необходимо уметь хорошо писать и рассказывать людям истории, и уметь пользоваться всеми доступными трюками и хитростями для лучшего восприятия этих историй слушателями. Хорошие режиссеры имеют при себе записные крижки или журналы, где они хранят свои мысли, идеи и планы на фильм, чтобы включать их в нужное время и быть уверенными, что ничего не забудется в этом хаосе производства.
^ Чтение сценария
Первостепенной задачей режиссера в предсъемочный период является прочтение сценария. Во многих независимых фильмах режиссер является также и сценаристом, поэтому вы, вероятно, подумаете, что автору сценария уже хорошо известна история сюжета и он может пропустить этот шаг. Когда формируется видение картины, не стоит принебрегать этим шагом.
Это тот период, когда режиссер может свободно со стороны взлянуть на сценарий, как на основу фильма, глубоко погрузиться в идею сюжет, чтобы прояснить исходные условия, найти все скрытые смыслы, психологические интриги, обычные вопросы, взрыв чувств, образы, звуки и запахи, чтобы суметь сформулировать все это в едином мощном и запоминающемся видении.
Писатель/Режиссер часто оказываются в невыгодном положении в данном случае, потому что ему будет труднее прочитать сценарий и оценить его свежим взглядом.

Читайте сценарий так, как если бы вы смотрели готовый фильм, и вы представления не имеете, чем все закончится. Просто позвольте сюжету проигрываться в вашем воображении.

После прочтения сценария запишите в свою записную книжку ваши мысли. Особое внимание уделите тому, какие эмоции вы ощущали. Вашей работой будет задача снять фильм, вызывающий эти ощущения, эмоции у зрителя с максимальным эффектом. Если какое-то действие неэмоционально, также отметить это. Постарайтесь устоять перед искушением и придумывать корректировки в данном моменте сюжета. Сейчас вы пытаетесь понять, как срабатывает эта история.

Наконец, определитесь, какова эмоциональная суть фильма. О чем на самом деле этот фильм. Каковы цели и препятствия к их достижению встречаются у отдельных личностей, какие эмоции вызвала история, как она коснется аудитории, чему научится зритель у героев.

Как вариант, можно предложить прочесть сценарий вашему другу и посмотреть, вызывает ли история такие же реакции у него, как у вас, и вообще срабатывает ли данный сценарий.

Углубленный структурный анализ сценария
На подготовительном этапе работы режиссера выполняется разложение сценария по полочкам, чтобы выяснить, что заставляет данный сюжет действовать на людей.
В точности определите, какова сущность каждого героя, какие жизненные идеи он преследует в ходе рассказа и к чему стремится. У каждого персонажа стоят цели поручить, уничтожить, осмеять, научить, обвинить, исцелить, узнать, найти, поменять или покорить. У большинства из них будут внешние и врутренние задачи. Например, внешней задачей может быть постройка дома, а его внутренней задачей окажется проявление своих способностей и убеждение друзей в своей значимости.
Подобные задачи существуют еще до того, как начинают разваваться события или могут сформироваться в начале сюжета. Определите эти задачи для каждого героя.
Какие препятствия становятся на пути достижения поставленных героями целей? В интересных сюжетах препятствия оказываютсч внутренними, основанными на психологических аспектах человека, но представлены в виде более очевидных внешних обстоятельств, таких как другие персонажи или природные явления, вроде свирепствующего бурана.
Какие действия следует предпринять персонажам, чтобы попытаться преодолеть препятствия и достичь своих целей? Это те реальные шаги, которые необходимо выполнить на их пути.
Какими средствами и возможностями могут воспользоваться персонажи? Это будут некоторые уточнения в тексте, представленные в виде наречий, например, спокойно, горделиво, энергично, быстро или чарующе.
Какие коррективы вносят персонажи, когда их действия и попытки оказываются безуспешными?
Проанализируйте еще раз цели, препятствия, методы, действия и коррективы в ролях каждого героя для каждой сцены, где они принимаюлт участие. Отметьте важные замечания в ваших записях. Это будут очень полезные и необходимые замечания, когда во время работы на съемках вы сможете предоставить актерам сильные и точные наставления.
Также постарайтесь определить в каждой сцене, какими реальными действиями могут заниматься герои, чтобы не стоять столбом, зачитывая свои диалоги. В реальности люди с целью осуществления своих задач и во время различных диалогов всегда чем-то заняты, например, приготовленимем пищи, чтением книг, блужданием по Интернету.
^ Работа со сценаристом
Если режиссер не является автором сценария, очень важно, чтобы режиссер и сценарист во время подготовки к съемках смогли наладить хорошие рабочие отношения и сохранить их до периода съемок. Сценарист видит сюжет и развитие событий в своем воображение, а режиссеру необходимо перевести эту историю в реальные сцены в реальных местах с реальными актерами, исполняющими свои роли и играющими на сцене в рамках определенного бюджета. Это часто может привести к разногласиям в видении картины в целом. К тому же сценаристы часто слишком привязываются к своему мнению и не могут оценить какие-либо новшенства, предлагаемые режиссером свежим взглядом.
Режиссеру стоит всегда сохранять свое позитивное отношение и энтузиазм к написанному сценарию. Признайте, что автор сценария работал над этой работой в течение нескольких месяцев или даже лет в относительной изоляции. По понятным причинам у них возникает свое эго и они могут не захотеть рассматривать изменения.
На больших киностудиях распространена практика сразу после подписания прав на сценарий нанимать второго сценариста, который будет вносить необходимые изменения и тем самым может предотватить столкновение двух творческих эго. Также это позволит новому сценаристу и режиссеру осуществить абсолютно новый подход к истории.
Если новый сценарист не приглашается, режиссеру необходимо определить, что он может сделать с оригинальной версией сценариста. Ответьте на следующие вопросы:

Что изначально вдохновило сценариста на данный рассказ?

Какова причина написания этого рассказа?

Какие жизненные уроки преподает эта история?

Что чувствует сценарист, о чем вся эта история?

Что думает сценарист о главных взаимоотношениях в рассказе?

Какова предыстория данного сюжета и биографии главных героев?

Есть ли персонажи, основанные на реальных людях, и каково в этом значение?
Сценарист и режиссер, без сомнения, найдут разногласия, и очень важно работать от наиболее главных областей, согласованных между собой до наиболее специфичных областей, где имеются разные точки зрения, с целью разрешить их. В конечном итоги нужно прийти к общему видению режиссера и сценариста.
Почти всегда в сценариях можно обнаружить слабые места. Режиссер должен поставить себе цель задавать жесткие вопросы о логике и правдивости эмоций в сценарии. Также режиссеру стоит включать вопросы "Что, если..?", предлагая какие-либо изменения в ходе истории, как представления героя в роли злодея, или изменения действий актеров в ключевых сценах.
Эти вопросы почти наверняка приведут к необходимости дописывания сценария, и сделают историю более весомой. Некоторые сценаристы лучше других работают над перезаписями, а некоторые просто откажутся от этого, если они посчитают себя психологически не готовыми или не пожелают вносить изменения, которые режиссер считает нужными.
Для независимых киносоздателей это станет очевидным, что важно выкупать права на сценарий, и в противном случае все производство может быть прекращено недовольным сценаристом.
Нельзя пренебрегать важным фактором, связанным с перезаписью, который заключается в том, что перезапись одной сцены может поменять логику остального сцерания, что может заставить перезаписывать другие сцены. Это может надолго затянуть подготовительный процесс. Задача состоит в нахождении баланса и написании сценария сильного и эффектного, и в то же время не нужно абсолютное совершенство.

Зачитывание киносценария
На данном этапе ценной техникой может стать зачитывание актерами переписанного сцерания. Это может быть довольно разумным и объективным ходом, особенно когда актеры еще не читали сценарий или когда актеры еще репитируют свои роли, обсуждая это с режиссером. Сценаристу желательно присутствовать на зачитывании сценария, чтобы он смог понять ключевые моменты рассказа, когда они представляются в чем-то ином, а не в голове автора.

Повторный анализ сценария
Теперь, когда сценарий усовершенствован, режиссеру необходимо провести повторный анализ сценария для обновления и расширения замечаний, чтобы полностью разобраться в целях, возникающих препятствиях, методах достижения, действиях каждого героя от сцены к сцене, шаг за шагом. Эти замечания будут бесценны во время съемки. К этой части работы часто присоединяется ассистент режиссера, здесь определяются следующих моменты:

Сколько актеров и каких типажей необходимо

В скольких сценах будет участвовать каждый актер, и сколько времени в общем будет длиться его присутствие на экране

Требования, количество и типы помещений/мест съемок

Какие трюки и спецэффекты присутствуют в фильме

Какие потребуются специальные костюмы и грим

Какие понадобятся реквизиты
Подобный анализ сценариев часто в больших фильмах выполняют профессиональные компании. Хороший анализ сценария - неоценимый произоводственный инструмент в фильмах любого масштаба. Важной частью анализа сценария будет точное определения длительности каждой сцены, которая считается по долям занятого на странице текста. Количество долей страницы, занимаемое каждой сценой, в верхнем левом углу каждой сцены.
С учетом того, что съемочная группа за день укладывается в 2-5 страниц сцерания, что сильно зависит от многих факторов, знание общего количества сцен, отснятых за день, поможет придерживаться графика в достаточной мере.
^ Подбор творческой группы
Следующей задачей режиссера будет подобрать себе творческую группу. Обычно этот процесс растягивается на весь подготовительный период.
Творческая группа входит с состав съемочной бригады, и она будет помагать выполнять работу по осуществлению режиссерской задумки, реализации режиссерского видения. Остальная часть съемочной бригады будет больше схожа на солдат, выполняющих особые задачи, и лишь иногда работая над творческим процессом.
Творческая группа состоит, как правило, из следующих лиц:

Кинематографист, или Главный оператор, который ответственен за творческую работу камеры и освещения.

Производственный дизайнер, или Технолог, который ответственен за создание внешнего представления, вида фильма, работает с декорациями, костюмами, гримом.

Руководитель актерского отдела, работает с режиссером над подбором лучших из доступных актеров к фильму.

Актеры.

Редактор-мондажер, который работает с режиссером над созданием цельного фильма из отдельных отснятых эпизодов и кадров.

Руководитель музыкального отдела, или композитор, ответственен за подбор правильной музыки, сочетающейся с эмоциями текущих сцен.
Режиссер интервьюирует и выбирает подходящих людей в соавторы фильма, делится с ними своим видением, а затем переговаривается и общается с ними, стимулируя к помощи в реализации задуманного.
Иногда такой процесс может привести к некоторого рода творческим конфликтам. Режиссеру нужно применить свои коммуникабельность и способность убеждать и разрешать конфликтные ситуации, пока не будет найдено общее решение, в конечном итоге добиваясь лучшего результата.
^ Кастинг актеров
На больших производственных студиях процесс подбора актеров в значительной степени идет под влиянием продюсеров, т.к. результаты переговоров со звездами о подписании контрактов часто преобладают над вопросами артистических способностей. Для независимых создателей кино процесс нахождения актеров может оказаться оживленным и непростым делом.
Более подробно о кастинге смотрите в соответствующем разделе.
^ Главные репитиции
Режиссер несет ответственность за подготовку актеров к своей работе, передавая им на репитициях свое представление, видение фильма. Репитиции более подробно описаны на соответствующей странице.
1   2   3   4   5   6   7   8

Похожие:

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconТезисы аналитического отчета
Общий педагогический стаж составляет 32 года, в течение 15 лет работает в данном образовательном учреждении. В третий раз проходит...

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconМаленькая квартирка на семьдесят четвертом этаже одного из старых...
Правда, по мнению ее хозяина, для того, чтобы полностью превратиться в корабль, ей чего-то не хватало. Чего именно, хозяин пока не...

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconУрок по теме: «Образование новой счётной единицы сотни»
Закрепить понятия: увеличить на несколько единиц, увеличить в несколько раз, уменьшить на несколько единиц уменьшить в несколько...

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconЯзык и стиль работы участника олимпиады (композиционная стройность,...
Критерии оценивания олимпиадных заданий по русской литературе для учащихся 9-11 классов татарских школ

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconИгры и игровые упражнения для физического развития детей в возрасте...
Пытайтесь выпрямить одну ногу, скользя при этом стопой по поверхности стола. Затем таким же образом выпрямите другую ножку. Потом,...

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconУрок «открытия» нового знания. Тема: «Увеличение и уменьшение в несколько раз»
Сформировать способность к решению задач на увеличение и уменьшение в несколько раз

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconНовогодний сценарий для малокомплектной школы
Он продолжает трогать палкой то одну, то другую сосульку, проводит палкой по всем сосулькам. Наконец Дед Мороз и дети зовут Снегурочку....

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconКраткий словарь православных терминов а б в
Охватывает почти весь основной фонд церковной музыки. Большинство песнопений (из октоиха) богослужений одной недели подчинено одному...

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconДжоном ленноном и йоко оно
Леннона. На протяжении всех 70-х они работали об руку. В 1975 Ленноны стали неуловимы для прессы. Правда, с тех пор в печати появлялось...

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. iconМелихов О. М., Мелихова В. К. М48 Тайная (оккультная) медицина / О. М. Мелихов., Мелихова В. К
«Для того, чтобы купить эту книгу, достаточно десять секунд. Чтобы прочесть ее — нужно несколько дней. Для осмысления ее требуется...



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница