Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема.




НазваниеРешение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема.
страница34/42
Дата публикации18.06.2013
Размер4.09 Mb.
ТипРешение
www.lit-yaz.ru > История > Решение
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   42
314
^ 100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕВ'
Бенджамин Гудмен родился в Чикаго, в штате Иллинойс 30 мая1 1909 г. Его родители, иммигранты из Восточной Европы, приводи-] ли трех своих сынов в синагогу на специальные музыкальные про-1 граммы. Младшему из трех братьев Бенни дали играть на кларнете,! поскольку он был легче трубы и тубы, которые отдали старшим бра-,! тьям. В двенадцать лет он начал учиться по-настоящему у первого! кларнетиста Чикагского симфонического оркестра. Великий джазо-1 вый музыкант навсегда останется отмеченным строгой классической! подготовкой, полученной в подростковом возрасте. Такая подготовк отличала его от многих джазовых музыкантов того времени, неко-| торые из которых были самоучками, прошли так называемую шко-1 лу сильных ударов — одноразовых выступлений в маленьких городках и тавернах. Еще подростком БГ играл во многих местных танцевальных оркестрах и познакомился с крупными джазистами, в то» числе с великим трубачом Биксом Бейдербеком.
Под влиянием музыкантов из Нового Орлеана, совершавши}! вояжи в «Город ветров» (Чикаго) на увеселительных судах, игра Гул-мена обрела зрелость и разнообразие, необходимые ему, чтобы от-з важиться на выступления сначала в Лос-Анджелесе, а затем и в Йорке. Совпавшие с Депрессией первые пять лет (1929—1934) в Нькъ| Йорке Гудмен работал без договора и заявил себя маэст популярной музыки. Работа «свободным художником» включала игр) в оркестровых ямах в бродвейских шоу, радиошоу и сеансах звуке записи. Премьера в 1930 г. мюзикла Джорджа Гершвина «Безумная* блистала не только инженю Джинджер Роджерс и дебютом Этел| Мерман, но и оркестром в яме, в котором играли будущие титан! джаза Джимми Дорси, Джек Тигарден, Гленн Миллер, Ред Николе Джин Крупа и Бенни Гудмен. Вообразите, как звучал тот оркестр!|
В 1933 г. Гудмен познакомился с молодым Джоном Хэммощ дом — независимым и состоятельным джазовым импресарио и тиком. Эта встреча станет поворотным пунктом в истории амерт канской популярной музыки (и в жизни Гудмена — он женится сестре Хэммонда). Хэммонд помогал профессиональному становле нию Гудмена и подбирал джазистов для его ансамблей. Все чаще им| становились американские негры. Годом позже БГ собрал свой пе вый постоянный джаз-банд. Он нанимал таких выдающихся ар жировщиков, как Флетчер Хендерсен и Бенни Картер, для создан! новых стилей оркестровки в рамках энергичных джазовых ритме которые люди начали называть «свингом». Целые группы инструме! тов играли как единое целое. Началась новая эра музыкальной жировки.
^ БЕННИ ГУДМЕН
315
Профессиональные музыканты приходили в экстаз, слушая джаз-банд Гудмена, и поражались точности, напору и музыкальности его исполнителей. Когда банд играл в танцевальном зале «Паломар» в Лос-Анджелесе в августе 1935 г., свинг вступил в эпоху расцвета. Эту музыку можно было слушать, под нее можно было танцевать и просто «беситься». Она была столь увлекательной, что никто не мог устоять перед ней. В оркестре БГ играли великие музыканты, черные и белые, многие из которых позже создавали собственные оркестры. Среди них упомянем Зигги Элмена, Гарри Джеймса, Лайонела Хэмптона, Тедди Уилсона, Пегги Ли и Чарли Кристиана.

Потрясая радиослушателей и публику танцевального зала, Гудмен одновременно решает создавать камерные джазовые ансамбли для применения в малых и более интимных аудиториях техники и стиля, опробованных с большим оркестром. Сначала в составе трио с ударником Крупой и пианистом Уилсоном, затем квартета с виб-рафонистом Хэмптоном (позже в составе секстета, септета и т.п.) комбо Гудмена стали первопроходцами импровизаторского стиля джаза, который непосредственно подвел к революции бибопа в послевоенную эпоху.

Привлечение Гудменом элегантного стилиста Тедди Уилсона в качестве своего пианиста стало первым национальным примером интеграции в популярной музыке. Когда позже к ансамблю присоединился ЛайонеЛ Хэмптон, дело было не в том, что еще один черный музыкант играл с белыми, а в присоединении самого блестящего исполнителя на вибрафоне. За десять лет с лишним до того, как были интегрированы бейсбол и армия, джаз-банды Бенни Гудмена набирали лучших исполнителей независимо от их расовой принадлежности.

Гудмен сломал также барьеры касательно места проведения музыкальных выступлений. В 1938 г. он выступил со своим оркестром в Карнеги-холле. Тот сказочный концерт был записан под бурные аплодисменты. Девбчки-подростки танцевали в проходах. Классический музыкальный бастион элитной культуры опустился на землю, чтобы взмыть ввысь.

Вторая мировая война разрушила обаяние свинга для американской публики. Музыка свинга помогла освободить молодежь от уныния Депрессии. Война развернула музыкальное настроение сначала в сторону патриотизма, а затем к спокойно звучавшей и привязанной скорее к балладе вокальной музыке, нежели к инструментальному джазу. Появились такие новые джазисты, как Чарли Паркер и

316
^ 100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕ1
Диззи Гиллеспи, творившие более интеллектуальную, доступную! лишь избранным музыку, под которую мог танцевать только мозг человека.
Гудмен отреагировал, отойдя от популярной музыки и перейдя! к исполнению классического репертуара. Он был первым великш джазистом, успешно совершившим такой переход, и до сих пор слу-| жиг примером для таких джазовых артистов, как трубач Уинтон Мар-| салис и флейтист Джемс Голуэй, с легкостью выступающих во мно-| гих стилях. Расовые и музыкальные барьеры просто не существова-| ли для остроумного виртуоза Бенни Гудмена. Значение имела толькс замечательная музыкальность.
^ СТИВЕН СПИЛБЕРГ
(род. 1947)
Его фильмы видели больше людей, чем фильмы любого другого режиссера. Ни один другой режиссер не снял столько развлекательных и насыщенных действием фильмов. Возможно, только Уолт Дисней проявил больший талант, чем Стивен Спилберг, обращаясь к самой широкой аудитории. Предлагаемые Спилбергом зрелища обращены ко всему миру. Его фильмы были дублированы более чем на дюжину языков и представляют большей части света все лучшее из американского кино.
Спилберг является представителем необычайного поколения режиссеров. Вместе с Мартином Скорсезе, Фрэнсисом Фордом Копполой, Оливером Стоуном и Джорджем Лукасом Спилберг (единственный еврей в этой первой группе) господствовал в коммерческом кино США со времени ошеломляющего успеха в 1975 г. его кишащих акулами «Челюстей».
Еще подростком Спилберг учился у Алфреда Хичкока. Подобно английскому мастеру Спилберг обладает сверхъестественной способностью вовлечь свою аудиторию непосредственно в действие, происходящее на экране. Многие сравнивали ощущения от просмотра его фильмов с теми, которые они испытывали на «русских горках». В самом деле, среди самых популярных аттракционов в двух парках развлечений «Мир Диснея» и «Юнивер-сал Студиоз» называют «Трюк Индианы Джонса», «Челюсти» и «ИТ-инопла-нетянин».
Критики обрушивались на Спилберга за его мелодраматические инстинкты и сентиментальность. Мучительность многих сцен в «Пурпурном цве-
318
^ 100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕ!
СТИВЕН СПИЛБЕРГ
319
те» разрушает подобную критику. Его «излишняя сентиментальнс порой так уместна, основательна и утешительна.
Спилберг рассказывает о своих талантах с мальчишеским ___„_.. лением. Когда кадры в его фильмах кажутся ему красивыми или вщ шающими благоговейный страх, великий режиссер расслабляется позволяет зрителям сидеть, разинув рот. В «Парке юрского перие да» (втором по доходности фильме после «ИТ-инопланетянина* генетически выведенный брахиозавр с ревом поднимается на задн!. лапы, чтобы пожевать верхние листья гигантского дерева. Это кс лоссальное зрелище доказало зрителю гениальность Спилберга умелом построении образа. Чаще, чем другие киношники, он точ! передает свое намерение с искусной прозрачностью и щекочуще нервы величественностью.
В его фильмах всегда поражает выбор места действия. Жестоко, хищной Большой Белой (акулы), выслеживающей человека-жерп представляется еще ужаснее в прозрачном свете и теплых океане ких брызгах летом на полуострове Кейп-Код. Фильм «Индиа|Ц Джонс и Храм Судьбы» захватывает еще больше своим местом де| ствия: перегретыми помещениями в кишащем гангстерами Шаг и роскошной зеленью Индии, сожженной в прах религиозным тт натизмом. Доброжелательное и уникальное создание из дальне! космоса («ИТ-инопланетянин») встречает себе пару в лице наивщ го мальчика, живущего с матерью, братом и маленькой сестренке на улице с типовой застройкой в растущем пригороде. Космиче кий пришелец знакомится с мальчиком, лишенным пространс Прогулка на велосипеде освобождает обоих от ограничений, на» дываемых детством и обществом.
Как ни странно, но фильмы Спилберга, как и ряда других ких режиссеров, не Отличаются запоминающимися сценариями, так легко припомнить и то, что говорят персонажи его фильме В памяти остается живость его зрительного ряда. Он рассказыь серьезные истории с помощью серьезных кинематографичен^ средств, и действие победно развивается под величавую музы! Джона Уильямса. В этом плане Спилберг оказывается ближе всех советскому режиссеру, еврею «наполовину» Сергею Эйзенштей* Последний бесспорно был прямым предтечей Спилберга в испс_ зовании широкомасштабных зрительных образов, сопровождаем! нарастающими симфоническими акцентами (музыку к «Алекса» Невскому» и «Ивану Грозному» написал Сергей Прокофьев, ший главным образцом для Уильямса).
Сильное коммерческое чутье Спилберга побудило его создать з
студии «Уорнер Бразерс» (с помощью своей компании, получившей название по его первому фильму «Иноходь») новое поколение полюбившихся детям мультипликационных персонажей и фантастические телевизионные шоу, к сожалению, слабые из-за его неучастия в их режиссуре.

Его фильмы показывают виртуозное владение кинематографическими средствами. Спилберг — один из величайших мастеров в истории кино. Он всегда находит угол съемки, фокус, краски, наиболее подходящие для желаемого выражения чувств и характеристики персонажей. Чаще всего его фильмы отличаются свежестью, возникающей не только из магических специальных эффектов. Они служат кладезем кинематографических приемов и методов, которые непременно повлияют на целые поколения молодых кинематографистов.

Часто истории Спилберга рассказываются как бы с позиции ребенка (не важно, молод или нет главный герой). В «Империи Солнца» ужасы военных действий в Тихом океане во время Второй мировой войны пересказаны мальчиком, оторванным от родителей японской оккупацией. Закадычным другом Индианы был маленький мальчик во втором из его триллеров, нр ни один ребенок не веселился еще так, как доктор Джонс. В «Инопланетянине» большинство видов открывается с высоты ребенка и странный мир пригородной Америки рассматривается пришельцем из космоса ростом не более трех футов.

Судя по всему, в детстве Спилберг здорово развлекался, снимая домашнее кино и заработав прозвище официального фотографа семьи. После учеб^1 в Калифорнийском колледже в Лонг-Биче он снял серию невыразительных художественных фильмов, завершенную в возрасте двадцати трех лет коммерчески прибыльной «Иноходью» (спаренный в национальном прокате с отвратительной «Любовной историей»). Работа Спилберга над телевизионными пьесами отточила его техническое мастерство на слабых сценариях. Телефильм «Дуэль» и его первый полнометражный художественный фильм «Экспресс в Сахарную страну» создали ему первоначальную репутацию особо одаренного ремесленника. Когда руководство студии «Юни-версал» рискнуло поручить молодому режиссеру постановку «Челюстей», родилась легенда индустрии развлечений (вместе с огромными прибылями). )

Спилберг использовал свое влияние, чтобы помочь более молодым режиссерам обрести собственный голос (таким, как Роберту Земекису — режиссеру серии «Назад в будущее»), в основном не за-

320
^ 100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕ1
висимый от руководства крупных студий. Пока еще рано гадать, жут ли фильмы самого Спилберга длительное влияние. Ни одиь другой режиссер не снял больше него блокбастеров. Немногие ху-* дожники оставили такой большой след на популярной культуре. Только Стивен Спилберг мог поставить «Список Шиндлера»., большинства людей фильм «Унесенные ветром» изображает-дамскую войну в Америке. Вслед за воспоминаниями Примо Лев» и Эли Визела, оперной и камерной музыкой композитора «обра цового гетто» Виктора Ульмана (погибшего в Аушвице) получиви» Оскара «Список Шиндлера» останется жизненно важным свидетель! ством эпохи. Благодаря виртуозному владению камерой, невидан^ ному со времени немого кино (сравнима лишь работа Д.У. Гри<| фита), беспримерной непринужденности в общении с талантливы! ми актерами и отказу сентиментальничать и оберегать публику самой мрачной действительности Спилберг создал величайшиЦ фильм о самой страшной катастрофе в еврейской истории.
^ МАРК ШАГАЛ

(1887-1985)

И изрек Бог все слова сии, говоря:

Я Господь, Бог твой, Который вывел тебя

Из земли Египетской, из дома рабства; да не будет у тебя других богов пред лицом Моим.

Не делай себе кумира и никакого изображения того, что на небе вверху, и что на земле внизу, и что в воде ниже земли...

Исход 20, 1-4.

До Камиля Писсарро, Хаима Сутина, Жака Лифшица, Амёдео Модильяни и Марка Шагала не было великих художников-евреев. Библейский запрет изобразительного искусства подавлял какие бы то ни было творческие порывы изобразить образы живыми красками. Евреи мастеровые могли вырезать львов из дерева для украшения священных ковчегов или делать витражное стекло мрачных цветов, но не позволялись ни портреты аристократов, ни пасторальные сцены, и вообразить нельзя было классических обнаженных, раскинувшихся в траве.

Один из грандов импрессионизма, Писсарро бесспорно повлиял на своих великих преемников Поля Гогена и Поля Сезанна. Однако наследие Писсарро было слишком большим, не всегда изысканным, а в его последние годы часто оказывалось шаблонным и повторяющимся. ,

Некоторые критики сходным образом характеризовали и творчество Шагала, и все же его ранний период был поистине необычайно выразительным, уникальным по своей вдохновенности и чем-то большим, нежели просто искусством. Работы Шагала передавали в живописи безнадежно утраченную культуру восточноевропейских месте-

322
^ 100 ВЕЛИКИХ ЕВРЕЕВ
чек, ее самую чистую суть. В его картинах надменно улыбающиеся синие коровы вечно летают над соломенными крышами домов. Деревенские жители празднуют свадьбу, навсегда собранные вместе на праздничном костре, а жених и невеста, стоящие под балдахином, поднимаются почти за пределы картины. Искусство Шагала сохранило на все времена бесследно исчезнувший мир.
В своей мягкой, манере Шагал символизировал индивидуальное сопротивление!
художника политическому угнетению и господству искусства так называемых авангардистов. Он считал негодными научные подходы к искусству. Импрессионизм и строго геометрический кубизм были | «чужды» ему.
В первые годы независимости Израиля Шагал стал также международным символом процветающего еврейского художественного творчества. В отличие от Писсарро или Модильяни, которые никогда* не занимались еврейской темой, Шагал явно стремился создать из, опыта своей юности в России еврейское искусство — сверкающе, новое и современное. (Единственными художниками, которых в этом* смысле можно сравнить с Шагалом, были швейцарский композитор^ Эрнест Блох, сочинивший среди прочего большую рапсодию «Ше-ломо» для виолончели с оркестром, посвященную царю Соломону^ и трогательное «Богослужение»; автор новелл и драматург Шолом-Алейхем и Нобелевский лауреат романист Исаак Башевис Зингер). | Фрески и витражи Шагала на библейские темы для церквей во Франп; ции, Швейцарии, Покантико-Хилсе, Нью-Йорке; для Медицинского^ центра «Гадаса» и кнессета в Израиле, Ватикана, нью-йоркскс
^ МАРК ШАГАЛ
323
«Метрополитен-Опера» и Секретариата ООН представляют собой публичные свидетельства его гуманистической, полной любви и утешения позиции.

Шагал родился в Лиозно под городом Витебском в царской России, и его настоящая фамилия была Сегал (великий американский композитор Аарон Копленд также проследил свои корни до Витебска). Отец Шагала проработал тридцать лет разнорабочим на селедочном складе. Он так и не сумел оценить удивительные способности сына. Марк поступил сначала в хедер (начальную религиозную школу для маленьких детей), затем в государственную школу. Когда его друг высказал восхищение его работами, Шагал уговорил мать оплатить его уроки у местного портретиста.
1   ...   30   31   32   33   34   35   36   37   ...   42

Похожие:

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconКнига кройки и шитья
...

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconГарнер А. Камень из ожерелья Брисингов; Луна в канун Гомрата: повести/пер...
...

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconПросмотр фрагмента урока английского языка в 6 классе. Слайд 1 Учитель:...
Учитель: в этом году исполняется 100 лет со дня рождения кинематографического образа Чарли Чаплина. Кто расскажет об этом факте?

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconГ. Лангепас 2013 г
Знаменитая книжная серия «Жизнь замечательных людей» была основана в 1890 году известным издателем и просветителем Флорентием Федоровичем...

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconКак издать и продать свою книгу за 5 кликов?
Кроме того, читатель может поддержать начинающего автора через систему «Pay What You Want»

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconСтивен м шапиро Жизнь без целей Стивен М. Шапиро
Америке страдают бессонницей, поскольку постоянно думают о достижении своих целей

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconВ какой стране была изобретена бумага?
Ивана Фёдорова однажды озарила мысль: а не издать ли книгу для скорого младенческого научения. Что это за книга? (букварь)

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconКоличество страниц: 528 стр
В книгу включены жизнеописания самых выдающихся актеров мирового театра и кино с древних времен до сегодняшнего дня. Среди героев...

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconОбщественно-политическая газета Солнечногорского района Московской области
Так не хотели его учитывать. И главное как только я сказал про него, они к нему сразу и поехали. Я не один раз спрашивал их зачем...

Решение перевести и издать в России книгу Майкла Шапиро созрело в издательстве не сразу. Мы не нашли в ней, к примеру, биографий Чарли Чаплина, Лиона Фейхтвангера, Шолом-Алейхема. iconАллан Чумак Тем, кто верит в чудо
И тогда пришло решение: я напишу книгу. Книгу, в которой буду весь я — мой дар, мои мысли, моя жизнь. Мой Учитель, который вел меня...



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница