Жанрово-технические проблемы, специфику технических




НазваниеЖанрово-технические проблемы, специфику технических
страница31/37
Дата публикации16.06.2013
Размер5.91 Mb.
ТипДокументы
www.lit-yaz.ru > История > Документы
1   ...   27   28   29   30   31   32   33   34   ...   37

в этом смысле совершенно однозначен? Разве один и тот же материал не

поддается совершенно различным приемам обработки, оправдание которых скрыто

не в самом материале, а в тех эстетических функциях, которые он выполняет?

Вспомним, например, мрамор и его судьбу в истории скульптуры. Кто был прав

-- архаический скульптор, который извлекал из мрамора острые грани и узор

поверхности, или Пракситель, который стремился уничтожить контуры и

превратить поверхность мрамора в мягкий, прозрачный туман? Какой прием более

родствен природе мрамора -- пестрая полихромия архаических статуй,

одноцветная тонировка Праксителя или чистая белизна статуй Микеланджело и

Родена. Можно ли сказать, что природа мрамора просит шероховатой и матовой

или, наоборот, гладкой и блестящей поверхности? Если мы признаем, что камень

требует простых, сплошных и полнозвучных форм, то нам придется отвергнуть

как неполноценную всю готику, если мы допустим, что каждый материал следует

демонстрировать в его естественном виде, то нам придется вычеркнуть из

истории стилей всю египетскую, вавилонскую, персидскую и арабскую

архитектуру, так как там главный стилистический эффект основан именно на

скрывании естественной поверхности материала раскраской, глазурью. Само

собой разумеется, что последнее слово в разрешении этих проблем принадлежит

не материалу, а стилю или индивидуальному таланту художника.

Наконец, еще одно, последнее общее замечание к проблеме материала.

Последовательные защитники "этики материала" выдвигают требование, чтобы

формы, возникшие в одном материале, не имитировались бы, не

репродуцировались бы в другом материале. Однако и это требование не находит

себе никакого подтверждения в истории стилей! Напротив, мы знаем много

случаев, когда формы, известные нам в одном материале, объясняются только по

связи с другим материалом, в котором они первоначально были задуманы. Так,

например, в египетских могилах встречаются волнообразные стены и потолки.

Выложенные в камне или кирпиче, они кажутся лишенными конструктивной логики,

но ученым удалось доказать, что их прототипом были стены из пальмовых

стволов. Еще более яркие примеры такого пережитка одного материала в другом

дают некоторые мотивы древнегреческого храма. Прототипом дорийского послужил

микенский мегарон, то есть комната с очагом, традиции которой создатели

микенской культуры, ахейцы, принесли с собой из своей северной родины. Но

элементы мегарона, выстроенного из дерева и необожженного кирпича, строители

дорийского храма перевоплотили в каменные формы. Так объясняются

своеобразные каннелюры и капитель дорийской колонны, в особенности же формы

дорийского антаблемента. Когда-то, во времена микенской культуры, на

деревянных колоннах покоились деревянные брусья, концы которых от сырости

защищались дощечками, скрепленными вертикальными рейками и гвоздями. Мастера

дорийского стиля превратили их в чисто декоративный мотив так называемых

триглифов и капель. Подобный же процесс трансформации первоначального

материала привел к созданию ионийской капители. Ионийская капитель возникла

из двух первоисточников. Одним из них следует считать простой деревянный

брусок продольной формы с закругленными краями, в который вставлялся ствол

колонны. Другой прототип -- бронзовая колонка с узорной капителью, известная

уже в Месопотамии. Из соединения этих двух столь разнородных и по материалу,

и по своим функциям мотивов и получилась классическая капитель ионийского

стиля с ее гибкими волютами. Такое же перевоплощение элементов деревянной

конструкции в каменные формы красноречиво проявляется в индусской

архитектуре. Наконец, мы знаем, что целый ряд материалов в архитектуре и

прикладном искусстве возник с целью прямой имитации другого материала, как

его суррогат. Самым ярким примером такой имитации является китайский фарфор,

который первоначально возникает как суррогат стекла и только в результате

длительной эволюции достигает вполне самостоятельного стилистического

значения. Все эти свидетельства исторических стилей ясно доказывают, что

эстетическое значение материалов следует искать только в их оптическом

воздействии. При этом оптическое воздействие материала может быть двоякого

рода: материал может служить художнику средством эстетического выражения и

конструктивной логики (элементы греческого храма), но может и сам сделаться

объектом стилизации (китайский фарфор).

Обратимся теперь к краткому обзору строительных материалов.

Дерево есть древнейший строительный материал. Его применяют или тогда,

когда еще не умеют строить из другого материала, или же, если нет другого

материала и он слишком дорог. К первому случаю относится, например,

архитектура Древней Греции или строительство Европы в раннем средневековье.

Примеры второго случая дают богатые лесом страны, как скандинавские страны

или Швейцария. Деревянные постройки, кроме того, распространены в странах,

где вследствие опасности землетрясения избегают высоких и долговечных

построек (Япония). Дерево может быть крепким и мягким, длинным и коротким, и

эти его качества до известной степени подсказывают масштаб строения,

принципы его конструкции и характер его декоративных элементов. В общем,

различают три главных вида деревянной конструкции: так называемый сруб с

горизонтальным наслоением балок, затем стойку из вертикально поставленных

свай и, наконец, так называемую решетчатую постройку. Эта последняя система

характеризуется тем, что из горизонтального венца вертикальных стоек и

диагональных раскосов образуются проемы в стенах, которые заполняют

всяческим материалом и затем обшивают досками. Очень часто решетчатую

постройку применяют только для верхних этажей, тогда как базу выполняют из

камня. Сруб и стойка применяются главным образом в северных странах (в

России распространен первый вид, в скандинавских странах, особенно в

Норвегии--второй), тогда как решетчатая стройка распространена по всей

Европе. Дерево как строительный материал скрывает в себе неисчерпаемые

возможности стилистических эффектов: оно может быть использовано для острой

и мягкой моделировки форм, для подчеркивания массы (углов, граней) и для

игры поверхности, для глубоких выступов и для широких, равномерных

плоскостей, для обрамления и для заполнения.

Наиболее популярный в монументальной архитектуре материал -- камень.

Каменные породы различаются степенью прочности и большей или меньшей

легкостью обработки. Гранит, например, с трудом поддается шлифовке и поэтому

мало пригоден для тонкого орнамента. Более гибок известняк (особенно

мрамор), всего мягче для обработки песчаник. При этом, однако, из каждого

материала путем его различной обработки могут быть извлечены самые различные

стилистические эффекты. Так, например, поверхность природного гранита

(валуна) с неопределенными очертаниями и широкими швами дает чрезвычайно

богатую градацию тонов от светло-серого до красного и зеленовато-черного и

производит впечатление несколько мрачной, таинственной силы. Напротив,

обработанный всеми современными техническими средствами, распиленный машиной

и полированный гранит отличается очень резкими гранями и блестящей

поверхностью и приобретает холодный, как бы официальный, чопорный оттенок.

Характер кладки камня также очень активно участвует в стилистическом

воздействии архитектуры. Бутовая кладка внушает массам примитивный, суровый

характер (в особенности так называемая циклопическая кладка). Напротив, швы

квадровой стены придают ей строго организованную, симметричную структуру, то

подчеркивая гладкую, монолитную поверхность стены, то заставляя ее

волноваться в контрастах света и тени (так называемая рустовка). Для

концепции архитектора имеет значение не только большая или меньшая

податливость камня и характер его структуры, но также и масштаб каменного

блока. Французский архитектор XVI века Филибер Делорм, один из строителей

Лувра, рассказывает, каким образом он пришел к изобретению так называемого

французского ордера. Для стволов колонн он располагал каменными блоками

сравнительно небольшого размера. Тогда он стал накладывать цилиндры

попеременно более крупного и более мелкого диаметров, создавая впечатление

как бы опоясанной колонны и скрывая швы цилиндров орнаментальными и

скульптурными украшениями.

В странах, бедных каменными породами, наиболее популярным строительным

материалом делается кирпич, который применяют или как сырец, высушенный на

солнце, или как обожженный и иногда покрытый цветной глазурью. Из всех

строительных материалов кирпич следует считать наиболее ограниченным и

односторонним по своим конструктивным и экспрессивным возможностям. Но в

этой сдержанности, малой гибкости кирпича заложена отчасти и его

своеобразная привлекательность для архитектора, так как недостаток

пластической выразительности побуждает фантазию строителя искать

удовлетворения в узоре поверхности или в широком размахе чисто

пространственных комбинаций. И дефекты кирпича как строительного материала,

и заложенные в нем своеобразные стилистические возможности яснее всего можно

почувствовать, если сравнить архитектуру в Египте, столь богатом каменными

породами, с архитектурой в Месопотамии, где недостаток камня, естественно,

привел к расцвету кирпичной стены, или сопоставить каменную готику во

Франции с кирпичной готикой в Северной Германии и Латвии.

Из этого сравнения видно, прежде всего, что в кирпичном зодчестве мало

популярна колонна и что поэтому в отличие от горизонтального антаблемента,

свойственного каменной архитектуре (Египет, Греция), кирпичная архитектура

тяготеет к арке, своду и куполу. Далее, одним из основных признаков

кирпичной конструкции являются мелкость и однообразие строительной единицы

-- фасонного, лекального кирпича. Из этого дефекта, естественна, вытекает

связанность и бедность пластической энергии в кирпичном зодчестве: кирпичная

архитектура должна избегать далеко выступающих карнизов и глубоких желобов,

стремясь к простоте очертаний, к воздействию широкими плоскостями и

замкнутыми мессами. Чрезвычайно поучительно в этом смысле сравнить

классические соборы северофранцузской готики (Реймс, Амьен), выстроенные из

камня, с готическим собором, выстроенным из кирпича в южнофранцузском городе

Альби. Крайнее упрощение форм превращает собор словно в крепость и создает

впечатление мрачной силы. Внутренность собора в Альби не разбивается на

традиционный ряд нефов, а состоит из одной огромной залы (тридцать метров

вышины и двадцать метров ширины); снаружи собор почти лишен пластических

украшений, фиалов и вимпергов, столь излюбленных в архитектуре развитой

готики; его узкие, очень высокие окна тесно зажаты между массивными

контрфорсами, имеющими вид полукруглых башен и завершенных только низким и

плоским карнизом. В соборе Альби есть своеобразная, аскетическая и

возвышенная прелесть, но как далека она от пламенной динамики собора в

Реймсе пли Руане!

Дефект, присущий кирпичной архитектуре, отсутствие пластической

выразительности, в свою очередь, уравновешивается одним стилистическим

преимуществом, в высокой мере свойственным этому виду зодчества, а именно:

богатой орнаментальной и колористической игрой поверхности. Прежде всего это

преимущество проявляется в самой кладке кирпичной стены, гораздо более

разнообразной, чем кладка каменной стены. Кирпичная кладка состоит обычно из

так называемых продольного ряда и поперечного ряда. Кирпичи, лежащие наружу

своей узкой стороной, называются тычковыми, а лежащие длинной стороной --

ложковыми. Пространство между двумя тычковыми кирпичами, находящееся позади

ложкового, заполняется мелким камнем. Так как прочность кладки зависит от

отношения между тычковыми и ложковыми кирпичами, то по крайней мере одна

треть кирпичей должна состоять из тычковых. Вертикальные швы между кирпичами

называются стыковыми (наряду с ними существуют швы горизонтальные), стыковые

швы не должны приходиться непосредственно один над другим в слоях кладки.

При этом швы могут быть крайне разнообразны как по своей структуре (полые

швы, вогнутые, гладкие, выпуклые и т. д.), так и по своему общему рисунку

(перевязка крестовая, цепная, голландская, готическая, диагональная или

елочная и др.). Уже одна эта игра швов на поверхности создает своеобразную

динамику кирпичной стены. Но к ней могут еще присоединяться чисто

колористические эффекты -- переливы различных оттенков кирпичного тона,

чередование красных, коричневых, зеленых и черных кирпичей, отблеск глазури

и т. д.,-- эффекты, которые особенно богато использованы в мусульманской

архитектуре. Наконец, кирпичная стена может быть покрыта штукатуркой,

целиком или по частям (прием, особенно популярный в голландском зодчестве),

и этот штукатурный слой опять - таки использован для декоративных целей.

Особенно богатые декоративные эффекты достигаются приемом так называемого

sqraffito (наиболее распространенным в Италии XV века), когда на темный слой

штукатурки накладывают светлый налет и в нем выцарапывают узоры орнамента,

обнаруживающие темный фон. В сочетании с каменной и кирпичной кладкой часто

применяются также работы в стуке.

Вследствие его гибкости этот материал чаще всего употребляется для

украшения внутренних стен -- уже античная архитектура знала потолки из

стука, в эпоху Ренессанса и особенно барокко орнаменты и рельефы из стука

приобрели самую широкую популярность.

Само собой разумеется, что все упомянутые материалы -- дерево, камень,

кирпич -- могут быть и одновременно применены в одном и том же здании. Мы

знаем, например, что в древнегреческой архитектуре (микенский мегарон,

древнейшие храмы) были приняты каменные фундаменты и на них возводились

стены из необожженных кирпичей с проложенными деревянными балками; в эпоху

готики часто употребляли для жилых домов конструкцию на каменном фундаменте,

тогда в эпоху Ренессанса любили соединять квадровую и кирпичную кладку.

К этим, так сказать, извечным материалам архитектуры в XIX веке

присоединяются новые строительные материалы - железо и бетон. Для новых

конструктивных задач, выдвинутых европейской цивилизацией, был необходим и

новый материал. Раньше железо применяли только для рабочих инструментов или

как средство для соединения других материалов (гвозди, скобы, цепи и т. п.),

в новейшее же время железо сделалось самостоятельным строительным материалом

со своими собственными стилистическими задачами и требованиями. Различают
1   ...   27   28   29   30   31   32   33   34   ...   37

Похожие:

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconИспользование технических средств в логопедической работе
Практическое внедренение технических средств обучения в логопедической работе проходило на базе мдоу №54 «Полянка». Логопедом Зыковой...

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconМежвузовский центр по историческому образованию в технических вузах Российской Федерации
Проблемы и перспективы преподавания социогуманитарных дисциплин в технических вузах в современных условиях

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconЕ. А. Малашенко лексические проблемы перевода технических и научных статей
В процессе обучения необходимо ознакомить студентов с основными языковыми особенностями технических и научных материалов и спецификой...

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconНастоящие технические условия разработаны гуп г. Москвы «Центр мониторинга...
В настоящих технических условиях приведены требования к смесям для устройства верхних слоев дорожных покрытий с применением композиционных...

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconИнформационная война
Рекомендовано к печати комитетом по безопасности государственной думы российской федерации и секцией "военно-технические проблемы"...

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconПоложение о порядке выдачи разрешений на применение технических устройств...
Енение может выдаваться на единичное техническое устройство, партию либо на тип (вид) технических устройств. Допускается выдавать...

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconРусская философия, ее фундаментальные проблемы
Эта философия выражает специфику национальной жизни, интересов, характера и стиля мышления русского народа. Вопрос «кто мы, откуда...

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconКонцепция архитектуры aris 1 Типы моделей 1 Уровни представления...
Моделирование технических терминов, используемых в компании. Модели технических терминов (Technical Term Models) 40

Жанрово-технические проблемы, специфику технических icon2. Виды, периодичность выполнения, критерии назначения и нормативно-технические...
Технические условия на работы по ремонту и планово-предупредительной выправке пути

Жанрово-технические проблемы, специфику технических iconГ. Н. Черкесов, доктор технических наук, профессор. Методы и модели...
Яс­но, что решение этой проблемы требует от системы новых качеств, которыми она может и не располагать, если спроектирована для работы...



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница