Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе




НазваниеНаучная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе
страница4/23
Дата публикации15.06.2013
Размер3.1 Mb.
ТипСтатья
www.lit-yaz.ru > История > Статья
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   23

БРАНЛЬ

«КОЛОКОЛЬНЫЙ

ЗВОН»

(музыкальный размер 2/4)

«Колокольный звон» — один из самых старинных французских бранлей. Танец сопровождается ритмичными хлопками, энергичными ударами ног об пол, имитирующими колокольный звон. Танцующие, держась за руки, образуют круг. Число пар, входящих в круг, неограниченно. Девушка стоит справа, юноша — слева. Движения состоят из простого шага с подпрыгиванием (схема 5).

Музыка А

1—8 такты. Круг движется влево, все начинают с левой ноги. В конце восьмого такта юноши образуют внутренний крут, девушки — внешний. Исполнители стоят лицом друг к другу, взявшись за обе руки. Руки на уровне плеч.



Музыка В

4 такта. Танцующие делают четыре balance: юноши вправо, девушки влево.

4 такта. Не разрывая рук, исполняется круг на месте вправо, начиная с правой ноги.

Музыка А

2 такта. Девушки три раза хлопают в ладоши. На вторую четверть второго такта пауза. 2 такта. Юноши три раза ударяют правой ногой об пол. На вторую четверть второго такта пауза.

4 такта. Юноши переходят к девушкам, которые стоят от них слева, начиная движение с левой ноги (простой шаг с подпрыгиванием).

Музыка В

4 такта. Повторяются четыре balance. Юноши начинают вправо, девушки — влево.

4 такта. Не разрывая рук, исполняется круг на месте вправо, начиная с правой ноги.

Музыка А

2 такта. Девушки три раза хлопают в ладоши. На вторую четверть второго такта пауза.

2 такта. Юноши три раза ударяют об пол правой ногой. 4 такта. Юноши переходят к девушкам, стоящим от них слева, начиная движение с левой ноги.

Первая часть танца кончается, когда все юноши перетанцуют со всеми девушками. Во второй части танца девушки переходят к другим юношам, начиная движение вправо. Одна из разновидностей этого бранля описана в книге Жоржа Дера.




МАРЕШИН

(музыкальный размер 2/4)

Марешин — один из многочислен
ных видов бранля. Особенно часто его танцуют в Вандейской низменности. Если он исполня ется одной парой, его называют
бранль для двоих. Но его можно исполнять и несколькими парами под пение танцующих. Пары могут быть расположены в одну ""
линию, которая движется то вперед, то назад, в две линии, стоящие лицом друг к другу: девушка стоит справа, юноша — слева.

Линии то приближаются, то отдаляются друг от друга (схема 6).

Иногда пары образуют закрытый круг, который может расширяться и суживаться по желанию исполнителей. Во всех случаях руки танцующих соединены.

Исходное положение: ноги в I позиции.

1-й такт. Прыжок на левую ногу. Правая нога, согнутая в колене, поднята в воздух во II позицию. Колено отведено в сторону (первая восьмая).
Повторить движение с правой ноги (вторая восьмая).

Повторить движение с левой ноги (третья восьмая).

Правая нога опускается к левой в I позицию (четвертая восьмая).

2-й такт. Удар об пол правой ногой. Одновременно ноги сгибаются в коленях (первая восьмая).

Прыжок на обе ноги (вторая восьмая).

Приземление на правую ногу. Левая нога, согнутая в колене, поднята в воздух во II позицию (третья восьмая). Пауза (четвертая восьмая).

На первую и вторую восьмые руки плавно поднимаются вперед и вверх, выше уровня головы, локти присогнуты. На третью и четвертую восьмые руки опускаются вниз. Корпус раскачивается (не сильно) то вправо, то влево.



^ Первая фигура — 8 тактов

Музыка А

14 такты. Движением первого и второго тактов исполнители продвигаются вперед. 5—8 такты. Повторяя то же движение, отступают назад.

^ Вторая фигура — 8 тактов.

Музыка В Может быть исполнена в трех вариантах.

Первый вариант — 8 тактов

Музыка В

Юноша правой рукой держит девушку за талию, левой рукой — правую руку девушки. Руки в III позиции. Левая рука девушки лежит на правом плече юноши.

Исполнители стоят лицом к зрителю. Ноги в I позиции. Сохраняя описанную позу, танцующие основным движением танца (см. описание первого и второго тактов) делают два круга на месте, поворачиваясь вправо.

После этого повторяется первая фигура танца.

^ Второй вариант — 8 тактов

Музыка В

В конце первой фигуры юноша двумя руками поднимает девушку за талию и затем ставит ее перед собой.

Танцующие расходятся: каждый кружится вокруг себя вправо, исполняя основное движение. Заканчивая фигуру, юноша поднимает девушку, держа ее двумя руками за талию.

Третий вариант — 8 тактов

Музыка В

Юноша берет правой рукой правую руку девушки за кончики пальцев. Руки подняты на уровень глаз. Танцующие делают два круга на месте.

Фигура заканчивается так же, как во втором варианте.




^ БОЛЬШОЙ ТАНЕЦ

(музыкальный размер 2/4)

Большой танец, или «Круг*, как его называют в Вандейской низменности, сохраняет в своем композиционном рисунке хороводную форму.

Исполнители образуют круг.

Их соединенные. руки находятся чуть ниже талии, лица обращены внутрь круга. Если число пар очень велико, то составляют два круга: внутренний и внешний.

Оба круга движутся влево.

Весь танец состоит из двух фигур.

Движение сопровождается сольным пением одного из танцующих ; припев подхватывают все (схемы 7 в 8),
^ Первая фигура — 12 тактов

1-й такт. Выдвинуть легко левую ногу вперед, носок на полу. Руки, не разрываясь, делают движение назад (первая четверть). Шагнуть левой ногой вперед. Руки делают движение вперед (вторая четверть).

2-й такт. Правая нога танцующих, сделав полукруг по полу вперед, шагает влево (ноги перекрещиваются). Одновременно корпус поворачивается правым плечом влево. Руки делают движение назад (первая четверть).

Левая нога подтягивается к правой ноге в I позицию. Руки делают движение вперед (вторая четверть).


3-й такт. Шаг назад левой ногой. Руки делают движение назад (первая четверть).

Правая нога подтягивается к левой в I позицию. Корпус принимает исходное положение (вторая четверть).

4—6 такты. Продолжение движений первых трех тактов. Танцующие повторяют мотив вторично.

7—9 такты. Танцующие продолжают двигаться по кругу влево. Мотив повторяется третий раз.

10—12 такты. Танцующие продолжают двигаться в ускоренном темпе.

Мотив повторяется в четвертый раз.

Запевала не меняется на протяжении всего танца. С первыми звуками припева танцующие перестраиваются. Обычным шагом девушки идут внутрь круга. Юноши образуют внешний круг и держат девушек за обе руки; образуются пары.
^ Вторая фигура — 12 тактов

1-й такт. Перестройка в пары.

2-й такт. Удар левой ногой (первая, вторая восьмые).

Прыжок вверх, колени согнуты (третья восьмая).

Правая нога опускается на пол, левая остается в воздухе во II позиции (четвертая восьмая).

3-й такт. Прыжок на левую ногу, правая в воздухе во II позиции, колено согнуто (первая восьмая).

Прыжок на правую ногу, левая в воздухе во II позиции, колено согнуто (вторая восьмая).

Прыжок на левую ногу, правая в воздухе во II позиции, колено согнуто (третья восьмая).

Сохраняется предыдущая поза (четвертая восьмая).

4-й такт. Удар правой ногой (первая, вторая восьмые). Прыжок вверх, колени согнуты (третья восьмая).

5-й такт. Повторить движение второго такта второй фигуры.

6-й такт. Повторить движение третьего такта второй фигуры.

7-й такт. Повторить движение четвертого такта.

8-й такт. Повторить движение второго такта второй фигуры.

9-й такт. Повторить движение третьего такта.

10-й такт. Повторить движение четвертого такта.

11-й такт. Удар правой ногой (первая, вторая восьмые). Девушка и юноша приседают на обеих ногах (третья, четвертая восьмые).

12-й такт. Юноша поднимает девушку в воздух, держа ее двумя руками за талию (первая, вторая восьмые).

Юноша опускает девушку (третья, четвертая восьмые).




^ БРАНЛЬ «КАРРЕ»

(музыкальный размер 2/4)

В Брессе бранль «Карре», или квадратный бранль, танцуют группой в четыре человека. Две пары становятся друг против друга на расстоянии примерно в три метра.

На протяжении всего танца руки юношей на бедрах, руки девушек придерживают юбки.

Танец построен на комбинации следующих движений: прыжок на левой ноге, правая выносится вперед на croisй (IV воздушная позиция) и два шага вперед. То же движение повторяется с другой ноги (схема 9).

Исходное положение танцующих: две пары становятся друг против друга.
Музыка А

1—8 такты. Обе нары идут навстречу друг другу. Девушки проходят в середине, юноши — по бокам. Дойдя до места своего визави, пары отступают (спиной) на свое прежнее место (схемы 10 и 11).



Музыка Л повторяется

1—8 такты. Во время восьми тактов повторения каждый из кавалеров два раза обходит вокруг своей партнерши. Девушка, стоя на месте, отбивает такт правой ногой (схема 12).

Музыка В

1—8 такты. Каждый из кавалеров, дойдя до своего места, движется спиной к кавалеру визави, с которым, встречаясь dos а dos, делает «восьмерку» (схема 13).



Музыка В повторяется

1—8 такты. Каждый кавалер перед девушкой визави повторяет те же движения, как в репризе А, то есть делает два обхода (схема 14).

Музыка А повторяется третий раз

1—8 такты. Каждый кавалер делает фигуру в виде «восьмерки» а возвращается к партнерше,

Музыка А повторяется четвертый раз

1—8 такты. Пары, как в начале танца, меняются местами и возвращаются в свое исходное положение.

Музыка В повторяется третий раз 1—8 такты. Девушки обходят вокруг своих партнеров.

Музыка В повторяется четвертый раз

1—8 такты. Девушки меняются местами между собой, делая «восьмерку».

Музыка А повторяется пятый раз

18 такты. Каждая девушка обходит кавалера визави, который стоит на месте и отбивает такт.

Музыка В повторяется пятый раз

18 такты. Девушки возвращаются на место, делая «восьмерку». Конец каждой части сопровождается ударом каблука — притопом.




ШАСС-А-КАТР

(музыкальный размер 9/8, %)

Танец исполняется группой в четыре человека — две девушки и двое юношей — под аккомпанемент скрипки, деревянной дудки или волынки с двумя дудками.

Исходное положение: все стоят в одну линию — девушки справа, юноши слева.

Группа танцующих двигается то вправо, то влево, меняя свое направление согласно «запятым», означенным в нотах. У юношей руки вытянуты по швам. У девушек руки в карманах фартуков. Внимание каждого танцующего обращено на того партнера, который находится в направлении «хода» (схема 15).

Основное движение

1. Подпрыгнуть и опуститься на левую ногу, правая нога выносится во II воздушную позицию, колено согнуто, подъем не вытянут.



2. Ударить громко правой ногой об пол, ноги в I позиции.

3. Приставить левую ногу к правой назад в IV позицию. Правое плечо выносится вперед. 4. Правая нога приставляется к левой в I позицию.
СХЕМА ТАНЦА (музыкальный размер 9/4)

1-й такт. Прыгнуть и упасть на левую ногу, правая нога выносится во II воздушную позицию, колено согнуто (счет: раз, два, три).

2-й такт. Ноги в I позиции, удар правой ногой об пол (счет: раз, два, три).

3-й такт. Левая нога приставляется к правой назад в IV позицию. Правое плечо выносится вперед (счет: раз, два, три).

4-й такт. Правая нога приставляется к левой в I позицию (счет: раз, два, три).

(Музыкальный размер в/а)

1-й такт. Прыгнуть и упасть на левую ногу, правая нога выносится во II воздушную позицию, колено согнуто (счет: раз, два).

2-й такт. Ноги в I позиции, удар правой ногой об пол (счет: три, четыре).

3-й такт. Левая нога переносится к правой назад в IV позицию (счет: раз, два).

4-й такт. Правая нога ставится в I позицию (счет: три, четыре).

5-й такт. Повторение движений первого такта.

6-й такт. Повторение движений второго такта.

7-8 такты. Повторение движений третьего и четвертого тактов. 9—12 такты. Повторение первых четырех тактов, начиная с прыжка на правую ногу. Направление танца меняется.

13-й такт. Повторение первого такта, начиная с прыжка на левую ногу. Направление меняется (счет: раз, два).

14-й такт. Правая нога переносится к левой назад в IV позицию (счет: три)

Пауза (счет: четыре).

Во время паузы левая нога ставится к правой в I позицию, делая удар об пол.

Примечание. Во время перемены направления движения вперед выносится правое или левое плечо в зависимости от того, на какую ногу делается прыжок.




ТУРНИДЖЕР

(музыкальный размер 3/а)

Юноши и девушки, держась за руки, под аккомпанемент волынки движутся по кругу.

Исполнители, взявшись за руки, стоят парами по кругу (девушка слева от юноши).

Число пар может быть неограниченным (схема 16).

Основное движение танца: шаг левой ногой вперед, правая нога на полу (первая восьмая).

Шаг правой ногой вперед на низкие полупальцы, одновременно левая поднимается на полупальцы (вторая восьмая).

Правая нога, полусогнутая в колене, проходит вперед в IV воздушную позицию на croisй, одновременно левая нога делает маленькое pliй (третья восьмая).

^ СХЕМА ТАНЦА

Музыка А

1—3 такты. Приготовление к танцу. Танцующие образуют круг. Начало танца — 8 тактов *.

4—11 такты. Круг движется вправо (см. основное движение). Продолжение танца — 8 тактов.

10 такты. Круг движется влево.

К, * См. раздел «Музыкальные иллюстрации».

US

Музыка В

Перемещение танцующих — 4 такта.

13—16 такты. Девушки образуют круг в середине, держась за руки.

Юноши образуют внешний круг, держась за руки (схема 17).

Примечание. Перемещение происходит без танцевальных движений.

1724 такты. Девушки движутся по кругу влево, юноши — вправо, исполняя основное движение танца.



25, 1723 такты. Девушки движутся но кругу вправо, юноши — влево.

В конце двадцать третьего такта девушки и юноши оказываются лицом друг к другу.

Музыка С

26—29 такты. Перемещение танцующих. Они подают друг другу правую руку, полусогнутую в локте. Левая рука юноши лежит на бедре. Левая рука девушки придерживает юбку.

Партнеры смотрят друг на друга. Голова слегка наклонена. 4—11 такты. Медленный поворот каждой пары на месте вправо.

Исполняется основное движение танца (схема 18). 12, 4—10 такты. Танцующие, подавая друг другу левую руку, делают медленный поворот влево.

Музыка В Повторение тактов 13—24 и 17—23.

Музыка А Повторение тактов 1 —12 и 4—10.

Музыка D

1316 такты. Танцующие, держась за правые руки, делают пол-поворота, чтобы переменить места (схема 19). 1725 такты. Шен. Каждый из танцующих идет вправо. 17—23 такты. Каждый юноша берет левую руку своей партнерши, а правую подает следующей девушке и т. д. Движение до своего места, с которого начался ход.

Музыка В повторяется Такты 13—25 и 17-23.

Музыка Л повторяется

Такты 1—12 и 4—10.

Последние движения танцующих непременно должны точно совпадать с тремя заключительными нотами мелодии (см. «Музыкальные иллюстрации»).



1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   23

Похожие:

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПеревод с бенгальского, вступительная статья, комментарий И. А. Товстых...
Поэма Шекх Пхойджуллы «Победа Горокхо» (Gora ksavijaya) принадлежит той части бенгальской средневековой литературы, которая зародилась...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconХудожник Ю. К. Люкшин Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения...
Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения и поэмы / Предисловие Н. Н. Скатова, вступительная статья А. И. Михайлова; составление,...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСодержание
Карен Хорни женская психология перевод с английского Е. И. Замфир Научная редакция: профессор М. М. Решетников и кандидат философских...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСведения взяты из книги “Погодой год припоминается” состав и вступительная...
Погодой год припоминается” состав и вступительная статья Б. Ховратовича. Красноярск. Книжное издательство, 1992 205 с

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconЛакунарность в юридическом тексте в аспекте перевода пантелеева Д....
Данная научная статья посвящена одной из наиболее значимых проблем современной лингвистики проблеме межъязыковой коммуникации, диалога...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПодборка переводов и вступительная статья
У истоков стоит провозвестник восточного Предвозрождения,"Адам поэтов" Рудаки. Вот один из характерных фрагментов его творчества

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПредисловие и общая редакция кандидата психологических наук В. А. Елисеева Москва
Редактор Н. В. Щукин в книге обобщен накопленный по самовнушению материал, который

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconИнтеллектуальная история психологии
Научная редакция: д психол н. В. П. Зинченко к психол н. А. И. Назаров д филос н. К. Ф. Самохвалов



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница