Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе




НазваниеНаучная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе
страница23/23
Дата публикации15.06.2013
Размер3.1 Mb.
ТипСтатья
www.lit-yaz.ru > История > Статья
1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   23

Исходное положение: ноги в III позиции, левая нога впереди. Ученик стоит спиной к середине круга. Движение то же, что для ученицы , но ученик сначала исполняет третий и четвертый такты, а потом первый и второй. Руки отведены от корпуса.

^ Па галопа (музыкальный размер 2/4)

Состоит из pas glissй, исполняемых вперед и назад.

Исходное положение: III позиция.

Затакт — полупальцы. Непрерывное pas glissй вперед. Если движение начинает правая нога, то левая быстро придвигается к правой в III позицию назад. Движение можно делать назад с левой ноги.

Пример: два такта с правой ноги вперед, два такта с левой ноги назад.

^ Вальс в три па (общие правила)

Вальс построен на скользящих движениях, при которых носки не снимаются с пола. Па вальса исполняются плавно, без резких толчков. Внимание педагога должно быть обращено также на опорную ногу.

Опорной ногой называется та нога, на которую переносится тяжесть корпуса. Например, исполнитель сделал первый скользящий шаг и, поставив ступню на пол, должен перенести тяжесть корпуса на эту опорную ногу, колено которой вытянуто. Нередко приходится наблюдать, что на первую четверть вальса колено опорной ноги бывает согнуто. Надо сказать, что в данном случае чисто вальсовое движение приобретает несвойственные вальсу черты pas de basque. Вначале па вальса в правую и левую сторону ученики и ученицы осваивают отдельно. Только когда движение хорошо воспринято, учеников можно поставить в пары для исполнения вальса в точном и медленном ритме. К чередованию поворотов также можно переходить только тогда, когда ученики твердо знают поворот вправо и влево.

^ Вальс в три па по кругу в правую сторону (для учениц)

(музыкальный размер 3/4)

Все ученицы стоят лицом к центру круга.

Исходное положение: III позиция, правая нога впереди.

^ Первая половина вальса

Затакт — pliй.

1-й такт. На «раз» скользящий шаг оравой ногой по диагонали

в круг, тяжесть корпуса переносится на правую ногу.

На «два», поворачиваясь вправо спиной к; центру круга и поднимаясь на низкие полупальцы, скользящий; «шаг «левой --ногой в IV позицию. На «три» подтянуть правую ногу к левой назад в III позицию и опустить обе ступни на пол. Маленькое pliй. После окончания первой половины вальса все ученицы стоят спиной к центру круга.

^ Вторая половина вальса

2-й такт. На «раз» скользящий шаг левой ногой по диагонали от центра круга. Тяжесть корпуса переносится на левую ногу.

На «два», поворачиваясь вправо на низких пол>пальцах, подтянуть правую ногу в III позицию назад.

На «три» обе ступни опускаются на пол. Правая нога впереди. Маленькое pliй. Все ученицы стоят лицом к центру круга.

^ Вальс в три па по кругу в правую сторону (для учеников)

Все ученики стоят спиной к центру круга.

Исходное положение: III позиция, левая нога впереди. Движения те же, что и для учениц. Ученики начинают вальс со второй половины.

Полный тур вальса состоит, таким образом, из первой и второй половин вальса или из двух полутуров и занимает два такта музыкального сопровождения.

^ Вальс по кругу в левую сторону (для учениц)

Исходное положение: то же, что и для вальса в правую сторону.

Первая половина вальса

1-й такт. На «раз» скользящий шаг правой ногой вправо (по диагонали в круг). Тяжесть корпуса передается на правую ногу.

На «два» поворот влево (спиной в круг). Подъем на полупальцы, скользящий шаг левой ногой в IV позицию.

На «три» правая нога подтягивается к левой в III позицию назад. Обе ступни опускаются на пол. Маленькое pliй.

^ Вторая половина вальса

2-й такт. На «раз» скользящий шаг левой ногой из круга. Тяжесть корпуса передается на левую ногу.

На «два» поворот влево. Подъем на полупальцы. Скользящий шаг правой ногой в IV позицию.

На «три» девая нога подтягивается к правой в III позицию назад, обе ступни опускаются на пол. Маленькое pliй.

^ Вальс по кругу в левую сторону (для учеников)

Исходное положение: III позиция, левая нога впереди. Ученики стоят спиной к центру круга. Движения те же, что и для учениц, но со второй половины вальса.

^ Вальс по кругу парами

Танцующие стоят лицом друг к другу. Правая рука ученика лежит на талии ученицы. Левая рука держит правую руку ученицы. Руки округлены, локти не должны провисать. Ученик легко держит руку ученицы за пальцы. Недопустимо держать руки ладонь в ладонь. Ученица кладет кисть левой руки на правое плечо ученика. Локоть опущен. Ноги в III позиции. У ученика впереди левая нога, а ученицы — правая.

Ученица начинает с первой половины вальса, ученик — со второй половины. На первую четверть ноги скрещены.

Вальс в два па (музыкальный размер 3/4)

Вальс построен на движениях chassй. Полный тур вальса состоит из двух chassй, вот почему он и получил название «вальс в два па». Вошел в моду в начале XIX века. В Париже на балах исполнялся под названием «Русский вальс», иногда его называли «Венским вальсом». Манера его исполнения требует большой легкости и грации. Движения должны быть глиссирующими с негрубым акцентом на первую четверть. Корпус надо хорошо держать в спине. Плечи должны быть опущены и спокойны. Голова должна красиво наклоняться через плечо, в сторону начинающей ноги, легко и быстро поворачиваясь вместе с корпусом, который слегка наклонен. Танцуя этот вальс, надо как бы лететь, легко касаясь ногами пола. Приемы разучивания те же, что и вальса в три па.

^ Вальс в два па (для учениц)

Исходное положение то же, что и в вальсе в три па. Затакт — подъем на полупальцы.

1-й такт. Chassй с правой ноги с акцентом на первую четверть. Полуповорот. Левая нога на полу пальцах переносится вперед в III позицию. Голова повернута к левому плечу (третья четверть).

2-й такт. Chassй с левой ноги. Полуповорот. Правая нога переносится вперед в III позицию, голова повернута к правому влечу. Руки в учебном положении.

^ Вальс в два па (для учеников)

Ученики делают те же движения, начиная chassй с левой ноги. Положение рук учебное.

Примечание. Chassй, следующие за полуповоротами, начинают с III позиции.

^ Вальс в два па в парах по кругу

Исходное положение: то же, что и в вальсе в три па.

Валъс-миньон (для учениц) (музыкальный размер 3/4)

По кругу в правую сторону.

Ученицы стоят лицом к центру круга.

Исходное положение: III позиция, правая нога впереди Затакт — легкое pliй.

1-й такт. На «раз» скользящий шаг правой ногой во II позицию (первая четверть).

На «два» и «три» левая нога скользяще постепенно подтягивается к правой назад в III позицию. Легкое pliй на обе ноги (вторая, третья четверти).

2-й такт. Первая половина вальса вправо.

3-й такт. Повторение первого такта, но начинает движение левая нога.

4-й такт. Вторая половина вальса вправо.

Вальс-миньон (для учеников)

Ученики стоят спиной к середине круга.

Исходное положение: III позиция, левая нога впереди. Рисунок движения тот же, что и для учениц, но начинают они его с третьего такта левой ногой и после четвертого такта исполняют движения первого и второго тактов.

^ Pas de basque с продвижением вперед
(музыкальный размер 3/4)

Исходное положение: ноги в III позиции. Правая нога впереди.

Движение рассчитано на восемь тактов.

Затакт - на и» правая нога проводится носком по полу вперед

^ В IV ПОЗИЦИЮ.

На «раз» правая нога делает шаг во II позицию на pliй, тяжесть корпуса переносится на правую ногу, одновременно левая нога сейчас же подтягивается к правой через I позицию.

На «два» левая нога делает шаг вперед, опускаясь с полупальцев на всю ступню, принимая на себя тяжесть корпуса.

На «три» правая нога скользяще подтягивается к левой в III позицию назад.

Движение продолжает левая нога.

Примечание. Делая движение с правой ноги на «раз», левое плечо выносится слегка вперед. Голова повернута к левому плечу. При движении с левой ноги вперед выносится правое плечо. Голова повернута к правому плечу. Движение pas de basque делается слегка вправо и влево.

^ Pas de basque с продвижением назад (музыкальный размер 3Л)

Затакт — на «и» левая нога проводится носком по полу назад в IV позицию.

На «раз» левая нога делает шаг во II позицию на pliй, тяжесть корпуса переносится на левую ногу, одновременно правая нога сейчас же подтягивается к левой через I позицию.

На «два» правая нога делает шаг назад, опускаясь с полупальцев на всю ступню, принимая па себя тяжесть корпуса.

На «три» левая нога скользяще подтягивается к правой в III позицию вперед.

Движение продолжает правая нога.

Примечание. Делая движение с левой ноги на «раз», выносят левое плечо слегка вперед. Голова повернута к левому плечу. При движении с правой ноги вперед выносится правое плечо. Голова повернута к правому плечу.

^ Pas de basque и balance (музыкальный размер 3/4)

1—4 такты. Правой ногой четыре pas de basque вперед. 5—8 такты. Четыре balance на месте, начиная правой ногой. 9—12 такты. Четыре pas de basque назад, начиная с правой ноги 13—16 такты. Четыре balance на месте, начиная правой ногой. То же движение повторяется с левой ноги.

БИБЛИОГРАФИЯ

Вальмен Я. П. Гоголь и гоголевское время. Спб., 1909.

Бачинская Н. Русские хороводы и хороводные песни. М., Музгиз, 1951.

Блазис К. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы. М.. 1864.

Гавликовский Н. Л. Руководство для изучения танцев. Спб.. тип. Вацлика, 1899.

Глебов И. Симфонические этюды. Пг., 1922.

Глушковский А. П. Записки балетмейстера. М. — Л., «Искусство», 1940.

Графиня Екатерина Ивановна Головкина и ее время (1701—1791). Исторический очерк по архивным документам, составленный М. Д. Хмыровым. Спб., 1867.

Дневник камер-юнкера Берхгольца с 1721 по 1725 г. Ч. 1—2. Пер. с нем. Аммон. М., 1858.

Друскин М. С. Очерки по истории танцевальной музыки. Л., Изд-во Ленинградской филармонии, 1930.

Записки Семена Порошица. Спб., 1844.

Ивановский Н. П. Бальный танец XVI—XIX вв. М. — Л., «Искусство», 1948.

Классики хореографии. М. — Л., «Искусство», 1937.

Клем Б. Теоретико-практический самоучитель общественных танцев с аккомпанементом музыки. М., тип. Н. Ф. Савича, 1873.

Корнилович А. О. Сочинения и письма. М. — Л., Изд-во АН СССР, 1957.

Красовская В. Русский балетный театр. М. — Л., «Искусство», 1958.

Кусков И. Танцевальный учитель, заключающий в себе правила и основания сего искусства к пользе обоего пола, со многими графированными фигурами и частию музыки. Спб., 1794.

Л и с т Ф. Шопен. М., Музгиз, 1956.

Maксин А, Изучение бальных танцев с рисунками, нотами для фортепиано. М., тип. Н. Степанова, 1839.

Материалы по истории русского балета. Сост. М. Борисоглебский. Л., Изд-во Ленинградского гос. хореографического уч-ща, 1938.

Михневич В. Исторические этюды русской жизни. Т. 1—2. Спб.. 1882.

Мокульский С. С. История западноевропейского театра. М., Гослитиздат, 1936.

Новер Ж. Ж. Письма о танце. М. — Л., «Acadйmie», 1927.

Очерки по истории западноевропейского театра. Под ред. А. А. Гвоздева и А. А. Смирнова. M., «Acadйmie», 1923.

Петров Н. П. Опыты методики обучения танцам в учебных заведениях и суждения по вопросам, касающимся танцев. М., тип. И. Я. Полякова, 1903.

Петровский Л. Правила для благородных общественных танцев. Издано учителем танцев при Слободской украинской гимназии. Харьков, университетская тип., 1825.

Подробное описание. Голштинского посольства в Московию и Персию в 1633, 1636, 1639 годах, составленное секретарем посольства Адамом Олеарием. М., 1870.

Прюньер Анри. Новая история музыки. М., Музгиз, 1937.

IIыляев М. И. Старое житье. Спб., 1892.

Современный бальный танец. Под ред. М. В. Стриганова и В. И. Уральской. М., «Просвещение», 1978. Стуколкин Л. Опытный распорядитель и преподаватель бальных танцев.

Спб., тип. «Общественная польза», 1885. Танцевальный словарь. (Пер. с фр. словаря Компана). М., Московская унив

тип., 1790. Тьерсо Жюльен. Песни и празднества французской революции M

Музгиз, 1933.

Уральская В. И. Некоторые вопросы теории и практики бальной хореографии. Труды НИИ культуры. М., 1979.

Ученые записки Гос. НИИ театра, музыки и кинематографии. Л., 1958. Фаминцын Л. Скоморохи на Руси. Спб., 1889. Худеков С. Н. История танцев всех времен и народов. Ч. 1—4 Спб —

Пг., 1913—1917.

Целлариус. Руководство к изучению новейших бальных танцев. Соч. главного парижского танцмейстера Целлариуса. Пер. Ф. И. Я. с картинами. Спб., тип. военно-учебных заведений. 1848. Цорн А. Я. Грамматика танцевального искусства и хореографии. Одесса,

тип. Шульце, 1890.

Чистяков А. Д. Методическое руководство к обучению танцам в средних учебных заведениях. Спб., 1893.

Штелин Якоб. Музыка и балет в России XVIII века. Л., изд-во «Тритон», 1935. Шульгина А. Н. Методика преподавания историко-бытового танца. М.,

ГИТИС, 1981. Шульгина А. Н. Композиция и методика преподавания историко-бытового

танца. М., ГИТИС, 1984.

Яворский Б. Сюита Баха. М. — Л., Музгиз, 1947. Янковский В. Ф. Сто фигур мазурки. Кострома, 1891. D'A 1 и и о у Relation du voyage d'Espagne. Paris, La Haye, 1693. Arbeau Thoinot (Tabouret). Orchesographie ou traitй en forme de dialogue, par lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre et practiquer l'honneste exercice des danses. Paris, 1888. Bie Oscar. Der Tanz. 1919. Boehn Max von. Der Tanz Berlin, 1925.

Cahusae L. de. La danse ancienne et moderne. Paris, La Haye, 1754. Cherwinski Albert. Brevier der Tanzkunst. Leipzig, 1879. Cherwinski Albert. Geschichte der Tanzkunst. Leipzig, 1862. Desrat G. Dictionnaire de la Danse. Paris, 1895. Diderot et d'A1ambert. L'Encyclopйdie en Dictionnaire raisonne des

Sciences, des arts et des mйtiers. Paris, 1751—1780. Elssler Fanny. Emil Pirchan. Wien, Wilhelm Erick Verlag. Entrez dans la danse avec Edmeй Arma. 29 danses populaires franзasies aves notation des pas illustrйes par Jacque Une L. Gaillard. 3-me йdition. Paris, H. Lemoine, s. d.

Giraudet. Traite de la danse. Vol. 1—2. Paris, 1900. Guilcher Jean Michel. La Contredanse et les renouvellements de la danse

franзaise. Mouton. Paris, 1969.

Handboocks of European National Danse. Vol. 9—20. L., 1950. Junk V. Handbuch des Tanzes. Stuttgart, 1930. Klingenbeck Fritz. Unsterblicher Walser. Wien, Wilhelm Erick Verlag,

1940. Lacroix Paul. Moeurs, usages et costumes au moyen. — Age et l'йpoque de

la Renaissance. Paris, Firmin-Didot et Со, s. d. Lavignac Albert. Enciclopedie de lamusique et Dictionnaire du Conservatorie. Paris, Fondateur A. Lavignac, s. d. Menil P. de. Histoire de la danse. Paris, 1906.

Pougin Arthur. Dictionnaire historique et pittoresqu du Thйвtre. Paris,

1885. Pruniиres Henry. Le Ballet de cour en France avant Benserade et Lully.

Paris, 1914.

Rameau. Le maоtre а danser. Paris, 1725. Sacks Kurt. Der Tanz. Berlin, 1933. Stоrсh Karl. Der Tanz. Leipzig, 1903. Suite du rйpertoire de bals ou 11-me volume du Recueil des Airs et figures des

meilleures et plus nouvelles contredanses. Paris, MDCCLX1I, 1762. Taubert G. Rcchlschaffener Tanzineister. Leipzig, 1717. Vоss Rudоlph. Tanz und seine Geschichte. Berlin, 1869. Wood Melusine. Sonic historical dances. London, 1952. Wооd Me1usine. Advanced Historikal Dances. London, I960.

СОДЕРЖАНИЕ




H. Эльяш. Историко-бытовой танец и его теория.


... 2


Предисловие автора к первому изданию.....


... 8


Бытовые танцы средних веков.........


. . 9


Бранль.................


.. 11


Простой бранль...........


.. 11


Двойной бранль...........


.. 12

Двойной бранль с репризой......


... 12


Веселый бранль...........


... 12


Бургундский бранль.........


... 12


Бранль «Крысы»...........


... 12


Фарандола.............


... 14


Морванский бранль..........


... 15


Бранль «Колокольный звон»......


... 15


Марешин..............


... 16


Большой танец


... 17


Бранль «Карре»...........


... 18


Шасс-а-катр.............


... 18


Турниджер.............


... 19


Бранль «Булочница».........


... 20


Бурре...............


... 21


Крестьянский бранль.........


... 22


Ригодон................


... 24


Ригодон (Бургундия).........


... 25


Ригодон (Дофине)..........


... 26


Бассдансы...............


... 27


Бытовые танцы эпохи Возрождения.......


... 27


Монтаньяр...............


... 32


Вольта.................


... 32


Гальярда................


... 33


Павана................


... 35


Куранта................


... 37


Аллеманда...............


... 38


Салтарелла...............


... 38


Сарабанда................


... 38


Менуэт................


... 38


Пасспье


... 42


Бытовые танцы XX III века..........


... 42


Скорый менуэт XVIII века.........


... 45


Классический менуэт...........


... 49


Гавот.................


... 51


Гавот (Бретань)...........


... 52


Гавот XVIII века...........


... 52


Полонез................


... 56


Полонез XVIII века..........


... 57


Контрданс...............


... 61


Тампет................


... 70

Бытовые танцы XIX века..........


.... 71


Французская кадриль..........


.... 74


Котильон...............


.... 75


Лансье................


.... 76


Экосез...............


.... 79


Вальс................


.... 79


Алеман.............


.... 81


Комбинированный вальс.......


.... 83


Мазурка...............


.... 84


Элементы мазурки.........


.... 85


Фигуры бальной мазурки......


.... 86


Полька-мазурка..........


.... 87


Полька...............


.... 87


Комбинированная полька.......


.... 87


Шакон................


.... 88


Падеграс...............


.... 88


Падекатр...............


.... 89


Па-де-труа..............


.... 89


Миньон...............


.... 90


Бытовой танец в России...........


.... 90


Северный хоровод...........


.... 97


Прощальный танец..........


.... 102


Русский женский танец XVIII века....


.... 103


Элементы историко-бытового танца......


.... 105


Библиография...............


.... 114


Васильева-Рождественская М. В.

Историко-бытовой танец: Учеб. пособие. — 2-е изд., пересмотр. — М.: Искусство, 1987. — 382 с.: рис.

Автор — талантливая балерина, исследователь, педагог — внесла большой вклад в хореографическую науку, вернув к жизни забытые образцы хореографии прошлых веков, в книге воссозданы европейские бытовые танцы средневековья, эпохи Возрождения, XVIII и XIX вв. Специальные главы посвящены истории бытового танца в России.

Для педагогов и учащихся хореографических училищ студентов хореографических отделений вузов и институтов культуры, практиков балетного театра.


4906000000-131 025(01)-87


115-87


ББК 85. 335. 42


В





1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   23

Похожие:

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПеревод с бенгальского, вступительная статья, комментарий И. А. Товстых...
Поэма Шекх Пхойджуллы «Победа Горокхо» (Gora ksavijaya) принадлежит той части бенгальской средневековой литературы, которая зародилась...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconХудожник Ю. К. Люкшин Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения...
Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения и поэмы / Предисловие Н. Н. Скатова, вступительная статья А. И. Михайлова; составление,...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСодержание
Карен Хорни женская психология перевод с английского Е. И. Замфир Научная редакция: профессор М. М. Решетников и кандидат философских...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСведения взяты из книги “Погодой год припоминается” состав и вступительная...
Погодой год припоминается” состав и вступительная статья Б. Ховратовича. Красноярск. Книжное издательство, 1992 205 с

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconЛакунарность в юридическом тексте в аспекте перевода пантелеева Д....
Данная научная статья посвящена одной из наиболее значимых проблем современной лингвистики проблеме межъязыковой коммуникации, диалога...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПодборка переводов и вступительная статья
У истоков стоит провозвестник восточного Предвозрождения,"Адам поэтов" Рудаки. Вот один из характерных фрагментов его творчества

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПредисловие и общая редакция кандидата психологических наук В. А. Елисеева Москва
Редактор Н. В. Щукин в книге обобщен накопленный по самовнушению материал, который

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconИнтеллектуальная история психологии
Научная редакция: д психол н. В. П. Зинченко к психол н. А. И. Назаров д филос н. К. Ф. Самохвалов



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница