Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе




НазваниеНаучная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе
страница13/23
Дата публикации15.06.2013
Размер3.1 Mb.
ТипСтатья
www.lit-yaz.ru > История > Статья
1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   ...   23

* Л и с т Ф. Шопен, с. 111. ** Там же, с. 101.
Ходзоны были любимым народным танцем. Его незатейливую хореографию крестьяне всячески украшали и расцвечивали. Так, в XVII—XVIII веках девушки танцевали ходзоны в венках. Они шли одна за другой, тайком поглядывая на юношей, следовавших за ними. Затем девушки снимали венки, дарили их своим любимым и только после этого составляли пары танца. Юношей и девушек сменяли семейные пары. Молодым людям в таких случаях не разрешалось танцевать с замужней женщиной или вдовой. До сих пор в Польше танцуют свадебным полонез с кружками пива и со сие нами или факелами.

Со временем ходзоны попали к бедной шляхте, и только в XVII веке полонез перешел в дворянские залы, в замни крупнейших магнатов. Здесь с полонезом знакомились иностранные гости и разносили его славу по всей Европе. Балетмейстеры Парижа — города, который до XIX века был законодателем танцевальных мод, — переделали ходзоны, приспособили для придворных торжеств и дали ему название полонез, то есть польский. Как уже говорилось, в XVIII веке полонез стал популярным во всей Европе. Польский народный танец ходзоны все больше и больше терял свою простоту и делался танцем привилегированных классов.
^ ПОЛОНЕЗ XVIII ВЕКА *

(музыкальный размер %)

УЧЕБНЫЕ ПРИМЕРЫ

ПРИМЕР ПЕРВЫЙ

Танец рассчитан на восемь пар.

1 — 6 такты. Дамы идут друг за другом от верхнего угла (точка 4),

проходят точки 5 и 6, направляясь по диагонали на середину зала

до точки А. Здесь, увидев кавалеров, останавливаются.

7—10 такты. Кавалеры идут друг за другом по диагонали от точки 2

к дамам.

* Первоначальный вариант этого танца был сочинен под руководством автора студентом балетмейстерского отделения ГИТИСа Е. Гоголом (класс профессора Р. В. Захарова).

Для облегчения работы постановщика автор условно разделил музыку полонеза И. Козловского на отдельные части, сделав соответствующие буквенные обозначения этих частей как в нотном материале, так и в танцевальной схеме.

Первая часть — начало полонеза, 12 тактов, исполняется под музыку, обозначенную темой А. Вторая часть —12 тактов, тема В. Третья часть (трио) — 8 тактов, тема С. Четвертая часть — chaоne, 8 тактов, тема D. Moulinet — 8 тактов, тема Е. Заключительная часть — 8 тактов.

1112 такты. Поклон (левой ногой шаг назад, правая вытягивается вперед). Правая руна делает приветствие (маленький поклон). Левая рука кавалера лежит на бедре (схема 40).

^ Фигура первая

Музыка А

1—2 такты. Дамы направляются к точке 2, кавалеры идут им навстречу. Кавалеры обходят дам сзади и подают им левую руку (дамы подают правую).

При исполнении этой фигуры необходимо строго соблюдать порядок в расположении кавалеров: четвертый кавалер стоит первым.



за ним идут третий, второй, первый, за первым — восьмой, седьмой, шестой. Шеренгу замыкает пятый кавалер. Четвертый кавалер подходит к четвертой даме, третий — к третьей, второй — ко второй, первый — к первой.

3—4 такты. Восьмой, седьмой, шестой и пятый кавалеры подходят к своим дамам (схема 41).

5—6 такты. Вся колонна идет вперед в направлении к точке 2. 7—8 такты. Кавалеры на месте обводят дам вокруг себя влево.

9-й такт. Кавалеры становятся на левое колено, подняв левую руку выше плеча с ладонью, открытой кверху. Правая рука лежит на бедре.

10—11 такты. Дама кладет свою левую руку в левую руку кавалера и обходит его.

12-й такт. Кавалер встает с колен, берет даму правой рукой за левую руку (небольшая пауза).

^ Фигура вторая

Музыка В

1—2 такты. Первая пара ведет за собой остальные пары в направлении к точке 6.

3—4 такты. Кавалер берет левой рукой левую руку дамы, продолжая шаги полонеза назад. Его правая рука поднята выше плеча ладонью кверху.

5—6 такты. Кавалер идет рядом с дамой, держа ее левой рукой. Правая рука кавалера поднята выше плеча и находится за спиной дамы.

7—8 такты. Разъединив руки, дама и кавалер меняются местами (dos а dos).

9—12 такты. Держа левую руку дамы в своей левой руке, кавалер обводит даму вокруг себя (круг на месте) и выводит ее во внутренний круг. Правая рука кавалера поднята выше плеча (схема 42).

Примечание. Для образования внутреннего круга шестая, седьмая и восьмая пары замедляют ход, когда колонна движется от точки 2 к точке 6.

^ Фигура третья (трио)

Музыка С

7—4 такты. Дамы шагом полонеза идут по кругу против часовой стрелки, кавалеры — по часовой стрелке. Левая рука кавалера на бедре, правая слегка отведена от корпуса.

5—7 такты. В конце четвертого такта кавалер подходит к своей даме. Он становится на левое колено. В это время дама левой рукой берет его левую руку, затем кавалер обводит даму вокруг себя. 8-й такт. Они кланяются друг другу (схема 43).

^ Chaоne

Музыка D

7—7 такты. Chaоne правой рукой со своим кавалером, левой — со встречным.

8-й такт. Деление пар на кресты (moulinet): дама с дамой, кавалер с кавалером. Первая и вторая пары приходят к точке 4, третья и



четвертая пары — к точке 6, пятая и шестая пары — к точке 8, седьмая и восьмая пары — к точке 2.

Moulinet

Музыка Е

1—2 такты. Пары подают друг другу правую руку, двигаясь влево. 3—4 такты. Обратный ход направо, подавая левую руку (схема 44). 5—8 такты. Первая и вторая пары, за ними третья и четвертая, пятая и шестая идут к точке 1. Седьмая и восьмая пары направляются от точки 2 к точке 5 и замыкают колонну (схема 45).

^ Фигура четвертая

1—2 такты. Колонна расходится через пару. Сначала идут первая, третья, пятая и седьмая пары. В продолжение двух тактов остальные пары стоят на месте. Кавалер держит левой рукой левую руку дамы. Свободные руки отведены от корпуса. Кавалеры идут спиной, дамы — лицом к кавалеру. Пары движутся от точки 1 к точкам 8, 7 и 6.

3—4 такты. Вторая, четвертая, шестая и восьмая пары расходятся к точкам 2, 3, 4. Держась за левые руки, дамы идут спиной, кавалеры — лицом. Кавалеры обводят дам на полкруга и встают на ил места. Одновременно кавалеры первой, третьей, пятой и седьмом пар обводят дам вокруг себя, делая на месте полный круг (схема 46).

5—6 такты. Все пары, держась за правые руки, делают balance вперед и назад.



7-й такт. Кавалер и дама обходят друг друга (полкруга).

8-й такт. Заключительная поза и прощание. Голова дамы повернута вправо и склонена слегка вниз. Левая рука отведена от корпуса. После перемены местами кавалер обходит свою даму сзади, целует ее левую руку и почтительно склоняется. Он стоит на правой ноге, левая — сзади, правая рука отведена от корпуса.

^ ПРИМЕР ВТОРОЙ*

Полонез рассчитан на восемь пар. Танцующие стоят парами по кругу. Кавалеры образуют внутренний круг, дамы — внешний. Лица танцующих повернуты друг к другу. Первая пара стоит между точками 1 и 8, вторая — между точками 8 и 7 и так далее (схема 47).

* Схема танца сочинена автором книги. В качестве музыкального сопровождения использованы фрагменты полонеза Шопена, ор. 26, № 1.Исходное положение: для дам—III позиция, левая нога впереди, для кавалеров — I позиция.

1—2 такты. Кавалеры делают поклон своим дамам вправо. 3—4 такты. Дамы делают реверанс влево, танцующие подают друг другу руки: левая рука дамы в правой руке кавалера, правая рука придерживает платье; левая рука кавалера слегка отведена от корпуса.

5-й такт. Пары идут по кругу к точке 5. Кавалеры начинают шаг полонеза с левой ноги, дамы — с правой.

6-й такт. Дамы делают шаг вперед с левой ноги, кавалеры — с правой. Правая нога дамы и левая нога кавалера в IV позиции сзади, прикасаются носком к полу (первая четверть). Пауза (вторая четверть). Тяжесть корпуса дамы переносится на правую, кавалера — на левую ногу. Левая нога дамы и правая нога кавалера снимаются с пола (третья четверть).

7-й такт. Дамы делают шаг левой ногой влево (II позиция), правая нога ставится назад в III позицию, левая переносится назад в III позицию.

Кавалер это движение делает вправо с правой ноги. Кавалер проходит сзади дамы.

8-й такт. Дама возвращается на свое место, проходя сзади кавалера (шаг правой ногой вправо) — II позиция, шаг левой ногой назад в III позицию, правая нога остается впереди. Кавалер, проходя впереди дамы, делает шаг левой ногой во II позицию. Шаг правой назад в III позицию. Левая нога кавалера остается впереди в III позиции.

9-12 такты. Повторение пятого, шестого, седьмого и восьмого

тактов.

13—14 такты. Шаг с правой ноги вперед (dos а dos). Левая нога

отведена назад в IV позицию, прикасается носком к полу. Головы

обращены друг к другу.

Кавалер и дама меняются местами: шаг левой ногой вперед. Танцующие повернуты лицом друг к другу. Правая нога вытянута вперед в IV позицию. Подъем вытянут, носок прикасается к полу. Корпус слегка наклонен вперед. Правая рука в локте согнута. Левая отведена от корпуса. Голова наклонена вправо.

15-й такт. Подавая друг другу правые руки, исполнители плавно поднимают их в III позицию и переходят на свои места. Головы обращены друг к другу.

16-й такт. Кавалер берет правой рукой левую руку дамы (первая четверть).

^ Пауза (вторая, третья четверти).

17-20 такты. Повторение пятого — восьмого тактов.

21—24 такты. Танцующие продолжают идти шагом полонеза по

кругу (против часовой стрелки)'.

^ В конце двадцать четвертого такта они обращены лицом в середину круга.

Moulinet

12 такты. Четыре дамы (вторая, шестая, четвертая и восьмая) идут в середину круга и, подавая друг другу правую руку, делают moulinet.

3—4 такты. Продолжая ход, дамы подают левую руку правой руке кавалеров vis-a-vis. Кавалеры обводят дам вокруг себя, шагом полонеза начиная этот ход левой ногой назад.

5—6 такты. Дамы снова идут в середину круга, образуя moulinet правыми руками.

7—8 такты. Дамы возвращаются к своим кавалерам и подают им левую руку. Кавалеры обводят дам вокруг себя (схема 48).


9—16 такты. Moulinet повторяют другие дамы (третья, седьмая, пятая, первая).

17-й такт. Все пары идут шагом полонеза по кругу (против часовой стрелки).

18-й такт. Кавалеры становятся на левое колено (первая четверть). Левая рука кавалера поднята чуть выше уровня плеча; правая рука лежит на бедре. Корпус слегка откинут назад. Голова повернута к даме. Пауза (вторая, третья четверти). Дамы выдерживают паузу. Голова дамы повернута в сторону кавалера.

19-20 такты. Дамы, обходя кавалеров, делают маленький круг. При этом правая рука дамы может или придерживать платье, или быть отведенной от корпуса, левая находится в левой руке кавалера. Голова кавалера наклоняется влево, он провожает даму взглядом.

В конце двадцатого такта кавалеры встают с колена. 21—22 такты. Танцующие продолжают двигаться шагом полонеза по кругу.

23-й такт. Опуская левую руку дамы, кавалер делает поклон вправо.

24-й такт Реверанс дамы влево.

Колонны

14 такты Танцующие, разделясь по четыре пары на две стороны, идут к точке 5. Колонну направо от зрителя заводит вторая пара, за ней идут третья, четвертая и пятая. Колонну налево от зрителя заводит первая пара, за ней идут восьмая, седьмая, шестая (схема 49)


5—8 такты. Встретившись у точки 5, кавалеры пропускают дам в середину (traversй), и снова все пары образуют круг. Дамы стоят по внутреннему кругу, кавалеры — по внешнему (схемы 50 и 51).

^ Финал

1—2 такты. Поклон кавалеров влево. 3—4 такты. Реверанс дам вправо.

5—8 такты. Кавалеры стоят на месте. Дамы с левой ноги идут к другим кавалерам (против часовой стрелки). Во время хода голова повернута к кавалерам, мимо которых они идут. Каждая дама подходит к кавалеру, стоящему от нее четвертым (схема 52). 9-й такт. Шаг с правой ноги друг к другу. Левая нога отведена назад в IV позицию (первая четверть). Правая рука плавно поднимается в III позицию. Свободная рука отведена от корпуса. Пауза (вторая четверть), выдерживается предыдущая поза. Pliй. Левая нога подставляется к правой в III позицию назад.

10такт. Левая нога отводится назад в IV позицию. Правая нота вытянута в IV позицию вперед; подъем вытянут. Правая рука опускается до уровня талии.


11-й такт. Танцующие меняются местами. Руки плавно поднимаются в III позицию. Головы обращены друг к другу (схема 53).

12-й такт. Исполнители делают одновременно друг другу поклон: кавалеры вправо, дамы влево.



КОНТРДАНС*

Родина контрданса — Англия, XVII век.

Обычно контрдансом оканчивались незатейливые деревенские торжества.

Англичане особенно любили исполнять этот танец вокруг «майского дерева», которое украшалось зеленью, а в более поздние эпохи — разноцветными лентами.

Сельский танец — контрданс — был жизнерадостным, веселым и непосредственным; сдержанность и некоторую чинность он приобретает, попав в салоны и бальные залы.

Из Англии контрданс проникает во многие европейские страны. Во Франции и в России его называют «англез», в Германии — «франсез».

* Ниже мы приводим шесть различных форм контрданса, условно обозначив их порядковыми номерами.

Контрданс, как и бранль, — название собирательное. Оно объединяет огромное количество танцев, построенных по каре или по линии, где четное количество пар стояло друг против друга. К этой группе относятся такие танцы, как экосез, французская кадриль, лансье, гросфатер, тампет, матредур.

Первое описание контрданса принадлежит Раулю Фейе. В 1700 году он опубликовал контрданс, сочиненный балетмейстером Луи Пекуром для одной пары.

Изучением контрданса занимались многие исследователи. В своих трудах они подчеркивают мысль о том, что контрданс с течением времени претерпел ряд существенных изменений. Так, Ж. Дера утверждает, что «первые контрдансы очень отличались от наших, они состояли из одной фигуры в отличие от наших, состоящих из 5 фигур» *.

Н. Петров пишет, что «все фигуры контрданса появились разновременно, и каждая из них исполнялась поодиночке, составлены же они в одно целое уже впоследствии» **.

Старинные контрдансы состояли из движений, исполняемых по известному рисунку, и занимали определенное количество музыкальных тактов. Эти движения назывались «фигурой» и приходились на четыре, шесть, восемь тактов.

Перед тем как перейти к описанию старинных и новейших контрдансов, необходимо разобраться в названиях «куплет» и «фигура».

Карло Блазис поясняет, «что контрданс есть не что иное, как известные куплеты танца, повторяемые несколько раз; в этом танце могут участвовать все особы, составляющие собрание» ***. Впоследствии слово «куплет» будет заменено словом «фигура» и само значение этого слова станет иным, чем в старинных контрдансах.

Первоначальная схема контрданса состояла из больших и малых кругов, шенов и крестов. С изменением схемы танца каре постепенно переходило в линию.

В старинных контрдансах счет шел против часовой стрелки. Первая пара танцующих стояла спиной к зрителю, направо от нее — вторая пара, визави первой паре — третья пара, визави второй паре — четвертая пара.

В более поздних контрдансах построение пар несколько иное: первая пара располагается визави второй, направо от первой пары — третья и визави третьей — четвертая.

Таким образом, первая и вторая пары — визави, третья и четвертая — контрвизави.

* Desrat G. Dictionnaire de la Danse. Paris, 1895, p. 96—97.

** Петpов Н. Опыт методики обучения танцам в учебных заведениях и суждения по вопросам, касающимся танцев. М., 1903, с. 177.

*** Блазис К. Танцы вообще, балетные знаменитости и национальные танцы, с. 205—206.

Движения контрданса были построены на pas chassй, balance, pas de basque. Постепенно техника танца все более и более усложнялась. Ее совершенствование и усложнение отчасти объяснялись теми взаимоотношениями, которые существовали в XVIII веке между сценической и бытовой хореографией. Бытовые танцы довольно часто включались в хореографический текст оперно-балетных спектаклей. Балетмейстеры совершенствовали их композицию, пополняли новыми движениями и фигурами и нередко в таком отшлифованном и усложненном виде включали в репертуар танцевальных вечеров.

Композиторы XVIII столетия так же широко используют бытовые танцевальные формы в оперных и «'а летных партитурах. В 1745 году французский композитор Рамо ввел контрданс в свою оперу-балет «Празднества Полимнии», поставленную на сцепе «Гранд-Опера».

Балетный театр немало способствовал популяризации контрданса. Молодежь, посещавшая спектакли, заимствовала сценические танцы и в упрощенном виде исполняли их на балах и вечеринках.

С течением времени контрдансы подвергались значительным изменениям: одни фигуры канонизировались, другие — резко видоизменялись.

Композиционный рисунок и характер движений часто зависели от вкуса и таланта танцмейстеров, каждый из которых стремился создать свой вариант танца. Так, в 1800 году парижский учитель танцев Трение вводит новую фигуру и называет ее своим именем.

В конце века в городах контрданс получает название «кадриль». В деревнях же и до сих пор этот танец сохранил свое прежнее наименование.

Первоначальная схема кадрили — каре, позже французская кадриль исполняется в две линии.

Поначалу кадриль включала ряд сложных движений, таких, как assemblй, entrechat quatre, jete, но чем чаще исполнялся этот танец на больших общественных балах, тем более упрощенной становилась техника. И «как ни стара по своему происхождению французская кадриль, или контрданс, она все еще и теперь в большом употреблении, но только претерпела большие изменения: прежде ее танцевали, а ныне в ней ходят... »*. И действительно, даже chassй заменяется в кадрили простым шагом; одно это придавало танцу совсем иной характер. Кадриль могла состоять не только из восьми фигур, как утверждает А. Глушковский. В своей грамматике А. Цорн пишет, что в Германии он видел контрданс из одиннадцати фигур, в Швеции, Норвегии, Дании — из семи. Названия фигур кадрили были заимствованы из модных песен того времени. Многие из них свидетельствуют о том, что этот танец родился в деревне.

* Глушковский А. П. Воспоминания балетмейстера. М. Л, 1940, с. 195.

С течением времени названия эти отмирают, и фигуры называются просто «первая», «вторая»...

Перед началом кадрили игралась «Ритурнель» на восемь или шестнадцать тактов. Она являлась как бы сигналом к тому, что надо занимать места. До начала каждой новой фигуры в течение восьми тактов исполнители делают друг другу поклоны.

Кадриль не только доставляла удовольствие танцующим, но в какой-то мере имела и воспитательное значение. Она приучала молодежь к хорошим манерам, умению музыкально, четко и непринужденно выполнять движения.

^ ФИГУРЫ КОНТРДАНСА № 1

(СХЕМА 54)

(музыкальный размер 6/8)

Все танцующие стоят в кругу, взявшись за руки. Первая пара стоит спиной к зрителю, вторая пара — направо от первой, третья пара — визави первой, четвертая пара — палево от первой.

^ Первая фигура — 8 тактов

Все делают chassй с левой и правой ноги влево и возвращаются на свои исходные места.

Вторая фигура — 4 такта

Кавалер и дама первой и третьей пар, подавая друг другу обе руки, делают круг на месте. Кавалеры второй и четвертой пар держат правой рукой своих дам за левую руку и делают полтура на месте влево, после чего расходятся.

^ Третья фигура — 4 такта

Первая и третья пары опускают руки: дама правую, а кавалер левую. Кавалеры держат правой рукой левую руку дамы, и танцующие делают поворот под руки. Одновременно вторая и четвертая пары делают chassй влево и приходят: четвертая визави первой, вторая визави третьей паре.

^ Четвертая фигура — 4 такта

Первая и третья пары находятся в середине круга, четвертая — визави первой, вторая — визави третьей. Кавалеры третьей и четвертой пар делают chassй с дамами влево. Кавалеры первой и второй пар делают с дамами chassй вправо.

^ Пятая фигура — 4 такта

Вторая и четвертая делают moulinet в середине круга влево, подавая друг другу левую руку, после чего приходят на свои исходные моста. Кавалеры первой и третьей пар делают переход к своим дамам на свои исходные места.

^ Историко-бытовой танец

Шестая фигура — 4 такта

Первая и третья пары делают целый круг влево и расходятся на свои места. Вторая и четвертая пары делают круг на месте: дамы вправо, кавалеры влево.

^ Седьмая фигура — 4 такта

Кавалеры четвертой и второй пар одновременно делают переход: второй кавалер к третьей даме, четвертый кавалер к первой даме. Следующий переход делают кавалеры первой и третьей пар: первый кавалер ко второй даме, третий кавалер к четвертой даме. Вес кавалеры занимают места с правой стороны.

^ Восьмая фигура — 4 такта

Танцующие, находясь по четырем углам и соединив скрещенные руки, делают на месте тур аллеманд * и, разъединив руки, встают рядом: кавалер справа, дама слева.

^ Девятая фигура — 4 такта

Кавалеры второй и четвертой пар возвращаются на свои места, то же повторяют кавалеры первой и третьей пар. Все пары занимают свои исходные места.

^ Десятая фигура — 4 такта

Каждая пара на своем месте повторяет тур аллеманд влево. Одиннадцатая фигура 4 такта

Первая и третья пары идут навстречу друг другу. Вторая и четвертая пары делают переход: кавалер четвертой пары и дама второй пары идут каждый по углам вниз; дама четвертой пары и кавалер второй пары идут по углам вверх. Движение делается лицом в круг.

^ Двенадцатая фигура — 4 такта

Первая и третья пары, подавая правые руки, делают полтура moulinet. Одновременно кавалеры второй и четвертой пар проходят сзади дам, идущих им навстречу, продолжают делать переход.

Примечание. После двенадцатой фигуры пары меняют свои места: первая пара с третьей парой, четвертая со второй.

^ Тринадцатая фигура 4 такта

Повторение движений одиннадцатой фигуры, но вторая и четвертая пары идут навстречу друг другу, в то время как первая и третья делают переходы.

* Тур аллеманд — поза со скрещенными руками в старинных контрдансах.

^ Четырнадцатая фигура — 4 такта

Повторение двенадцатой фигуры: вторая и четвертая пары делают в середине круга moulinet влево, держась за правые руки; первая и третья пары продолжают делать переходы.

^ Пятнадцатая фигура — 8 тактов Шен за правые руки до своих исходных мест.

ФИГУРЫ КОНТРДАНСА № 2 (СХЕМА 55) (музыкальный размер 6/в)

Все танцующие стоят парами: первая спиной к зрителю, вторая направо от первой, третья визави первой, четвертая налево от первой.

^ Первая фигура 8 тактов

Начинают фигуру первая и третья пары. Вторая и четвертая пары остаются на своих местах. Дама первой пары, делая chassй, обходит даму второй пары, а затем кавалера второй пары. То же движение делает кавалер третьей пары, обходя кавалера второй пары, а затем даму второй пары. Проходя впереди них, он встает с правой стороны дамы второй пары. Одновременно исполняют те же движения и рисуют ту же фигуру дама и кавалер третьей пары. Образуются две линии.

^ Вторая фигура — 8 тактов

Танцующие берутся за руки и исполняют три chassй и два pas йlevй вперед навстречу друг другу и тем же движением расходятся обратно.

^ Третья фигура — 4 такта

Кавалер первой пары, дама четвертой пары, кавалер четвертой пары и дама третьей пары, меняясь местами, проходят за спиной друг друга, исполняют движение double-chasse на croisй. Впереди проходят четвертая дама и первый кавалер. Тот же переход делают другие танцоры. Впереди проходят первая дама и второй кавалер.

^ Четвертая фигура — 4 такта

Танцующие движением double-chasse возвращаются обратно. Образуются две линии.



^ Пятая фигура — 6 тактов

Движением chassй линии сходятся, делая chaоne со своими визави, и возвращаются обратно на свои места.

Шестая фигура — 6 тактов

Кавалеры первой и третьей пар делают тур вправо на месте со своими дамами, подавая друг другу обе руки. Вторая и четвертая пары делают chaоne, подавая правую руку. Все пары расходятся на свои места.

VII, VIII, IX, X, XI, XII фигуры. Вторая и четвертая пары повторяют I, II, III, IV, V и VI фигуры.

^ ФИГУРЫ КОНТРДАНСА № 3 (СХЕМА 56)

(музыкальный размер 6/8) Все танцующие образуют круг и держатся за руки.

Первая фигура — 8 тактов

Танцующие, начиная chassй с левой ноги, идут влево и проходят па своп места.

^ Вторая фигура — 4 такта

Первая и третья пары идут к парам, стоящим от них направо, исполняя три chassй и два pas йlevй.

Третья фигура — 4 такта

Подавая своим визави обе руки, танцующие делают круг на месте вправо и расходятся по углам: первый кавалер и вторая дама к точке б, первая дама и второй кавалер к точке 8, четвертая дама и третий кавалер к точке 2, четвертый кавалер и третья дама к точке 4.

^ Четвертая фигура 4 такта

Пары меняются местами: первая дама и второй кавалер идут к точке 6, первый кавалер и вторая дама — к точке 8, четвертая дама и третий кавалер — к точке 4, четвертый кавалер и третья дама — к точке 2.

^ Пятая фигура — 4 такта

Вторичная перемена мест: обратно к точкам, с которых начинали третью фигуру. Дамы в конце пятой фигуры встают в середину, для этого третий и первый кавалеры должны повернуть своих дам вправо.

^ Шестая фигура 4 такта

Все делают chasse-croisй вперед (2 такта) и назад (2 такта). Седьмая фигура — 4 такта

Танцующие делают moulinet: первая пара со второй парой, третья пара с четвертой парой.



^ Восьмая фигура — 4 такта

Первая дама берет левой рукой правую руку второй дамы; четвертая — правой рукой левую руку третьей дамы. Одновременно кавалеры расходятся по углам. Дамы подходят к кавалерам. Пары занинимают следующие точки: первая дама и второй кавалер точку 8, четвертая дама и третий кавалер точку 2, третья дама и четвертый кавалер точку 4, вторая дама и первый кавалер точку 6.

^ Девятая фигура — 4 такта

Пары берутся за обе руки и делают тур на месте вправо. В конце четвертого такта танцующие образуют две линии.

Десятая фигура — 4 такта

Кавалеры подают друг другу руки: первый кавалер берет правой рукой левую руку второго кавалера, четвертый кавалер — левой рукой правую руку третьего кавалера. Кавалеры движением chassй 'расходятся влево, делают поворот и встают на места первой и третьей пар (схема XI фигуры).

^ Одиннадцатая фигура — 4 такта

Дамы делают chassй вперед, одновременно кавалеры расходятся по углам.

Двенадцатая фигура — 2 такта

Дамы идут к кавалерам. У дам поворот: у первой дамы влево, у второй вправо, у третьей влево, у четвертой вправо.

^ Тринадцатая фигура — 2 такта Все кавалеры идут вправо, каждый к своей даме.

Четырнадцатая фигура — 4 такта

Все пары делают тур на месте вправо, после которого занимают свои исходные позиции.

^ Пятнадцатая фигура — 8 тактов Подавая левую руку, chaоne по кругу с левой ноги до своих мест.

ФИГУРЫ КОНТРДАНСА № 4 (СХЕМА 57) (музыкальный размер 2/4)

^ Первая фигура — 8 тактов

1—4 такты. Танцующие, взявшись за руки, идут вправо, делая три

chassй и два pas йlevй.

5—8 такты. То же движение влево.

Вторая фигура — 4 такта

Первая и третья пары делают иол iура на месте: одно chassй и два pas йlevй, по два раза. Одновременно кавалеры второй и четвертой пар берут дам правой рукой за левую и, делая одно chassй и два pas йlevй, располагаются: вторая пара визави первой, четвертая визави третьей.

^ Третья фигура — 4 такта

Танцующие делают moulinet вправо, каждая пара поворачивается па полтура. Три chassй и два pas йlevй.

Четвертая фигура — 2 такта

Кавалер берет правой рукой правую руку дамы, стоящей визави, и движением — одно chassй и два pas йlevй — меняется с ней местами. В конце IV фигуры пары расположены в следующем по рядке: вторая и четвертая дамы обращены лицом к своим кавалерам, третья и первая пары стоят в середине лицом к своим визави.

^ Пятая фигура — 2 такта

Вторая дама подает левую руку кавалеру, который берет ее леро'1 рукой, и они меняются друг с другом местами. То же движение делает и четвертая пара. Кавалеры первой и третьей пар берут левыми руками левые руки дам визави и тоже меняются с ними местами.

^ Шестая фигура — 4 такта

Вторая и четвертая пары идут навстречу друг другу, исполняя три chassй и два pas йlevй. Одновременно другие пары идут на свои места: кавалеры влево, дамы вправо.

^ Седьмая фигура 4 такта

Вторая и четвертая пары образуют moulinet и направляются на свои места. Первая и третья пары держатся за обе руки и делают на месте круг вправо.

^ Восьмая фигура — 4 такта

Танцующие держатся за обе руки и делают два круга на месте. Дамы идут в середину и встают спиной к центру.



^ Девятая фигура — 4 такта

Дамы держатся за руки. Кавалер стоит слева от своей дамы. Лица кавалеров повернуты по линии движения круга. Кавалеры правой рукой держат соединенные руки дам. Эта фигура кавалеров называется d'ailes de moulinet («крылья мельницы»). Танцующие делают полкруга.

^ Десятая фигура — 4 такта

Повторение VIII фигуры. В середине — кавалеры, дамы делают d'ailes de moulinet.

Одиннадцатая фигура — 4 такта

Повторение IX фигуры. Танцующие делают полкруга вправо. В конце XI фигуры все пары приходят на исходные места I фигуры.

^ Двенадцатая фигура — 8 тактов Chaоne по кругу до своих мест.

Пояснения к музыкальному сопровождению

1-я строчка нот — 8 тактов — проигрывается два раза для 1, 11 и III фигур.

2-я часть — 12 тактов — для IV, V, VI и VII фигур.

3-я часть — минор — повторяется два раза, то есть всего 16 тактов.

Повторение 1-й строчки — 8 тактов — для XII фигуры.

ФИГУРЫ КОНТРДАНСА № 5 (СХЕМА 58) (музыкальный размер 2/4)

^ Первая фигура — 4 такта

Дамы второй и четвертой пар, держа за руки своих кавалеров, делают переход со своими визави. Дамы встречаются правым плечом, движение: три chassй и два pas йlevй. Четвертая пара повернута лицом к первой паре, вторая пара — к третьей, вторая я четвертая пары стоят по прямой линии.

^ Вторая фигура — 4 такта

Образуются неправильные круги. Каждые две пары держатся за руки.

Пары, делая тур вправо — три chassй и два pas йlevй, — возвращаются в исходное положение первой фигуры.

^ Третья фигура — 4 такта Первая и третья пары повторяют первую фигуру.


Четвертая фигура — 4 такта Первая и третья пары повторяют вторую фигуру.

^ Пятая фигура 4 такта

Дамы второй и четвертой пар идут на середину, дают друг другу правую руку, одновременно кавалеры проходят под «воротами» — /их образуют пары, стоящие на месте: второй кавалер идет к первой паре, четвертый — к третьей. Вторая и четвертая пары образуют прямую линию.

^ Шестая фигура 8 тактов

Не меняя предыдущего положения, все танцующие делают полный круг вправо. Первый, третий кавалеры и их дамы обращены лицом в середину круга, держатся за руки.

^ Седьмая фигура 4 такта

Дамы, стоящие в середине, опускают руки. Первая пара разъединяет руки с третьей парой. Все делают chassй: третья и четвертая пары вправо, первая и вторая пары влево.

^ Восьмая фигура — 4 такта

Первая и третья пары, которые стоят на своих исходных местах, поднимают руки. Все дамы, держась за две руки со своими кавалерами, расходятся на свои места, делая поворот, чтобы занять исходное место.

^ Девятая фигура 4 такта

Дамы крестообразно подают обе руки кавалерам, стоящим от них справа. Исполняется тур вправо, начиная тремя chassй и двумя pas йlevй с правой ноги.

Повторение X, XI, XII, XIII и XIV фигур. Первая и третья пары повторяют V, VI, VII, VIII и IX фигуры.

ФИГУРЫ КОНТРДАНСА № 6 (СХЕМА 59) (музыкальный размер 2/4)

^ Первая фигура — 4 такта

Первая и третья пары, делая три chassй и два pas йlevй, обходят вторую и четвертую пары. Дамы идут влево, кавалеры — вправо (первая дама обходит четвертого кавалера, третья дама—второго).



Первый кавалер, исполняя те же движения, сначала пропускает вперед свою даму, а затем обходит вторую. Третий кавалер, повторяя то же движение вправо, обходит четвертую даму. В конце четвертого такта все танцующие сходятся в середине, занимая четыре угла.

^ Вторая фигура — 4 такта

Первая и третья пары, подавая друг другу правую руку, делают moulinet до своих мест, с которых они начали движение (три chassй и два pas йlevй). Одновременно вторая и четвертая нары движением три chassй и два pas йlevй обходят исполняющих moulinet, меняясь местами.

^ Третья фигура — 4 такта

Вторая и четвертая пары, начиная правой ногой chassй, идут вперед, дойдя до середины, берутся за обе руки своих визави и, продолжая chassй в сторону — дамы вправо, кавалеры влево, — разъединив руки, продолжают делать chassй (четверть круга) и встают по углам. Первая и третья пары, делая три четверти круга (chassй), сходятся в каре в середине.

^ Четвертая фигура — 4 такта

Первая и третья пары делают chaоne полкруга. Дамы подают своим кавалерам правую руку. Кавалеры берут их правой рукой. Вторая и четвертая пары движением chassй возвращаются на исходные места. (Второй кавалер делает переход с четвертой дамой, вторая дама — с четвертым кавалером). Все пары должны прийти на исходные места первой фигуры.

Вторая и четвертая пары повторяют V, VI, VII и VIII фигуры.



1   ...   9   10   11   12   13   14   15   16   ...   23

Похожие:

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПеревод с бенгальского, вступительная статья, комментарий И. А. Товстых...
Поэма Шекх Пхойджуллы «Победа Горокхо» (Gora ksavijaya) принадлежит той части бенгальской средневековой литературы, которая зародилась...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconХудожник Ю. К. Люкшин Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения...
Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения и поэмы / Предисловие Н. Н. Скатова, вступительная статья А. И. Михайлова; составление,...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСодержание
Карен Хорни женская психология перевод с английского Е. И. Замфир Научная редакция: профессор М. М. Решетников и кандидат философских...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСведения взяты из книги “Погодой год припоминается” состав и вступительная...
Погодой год припоминается” состав и вступительная статья Б. Ховратовича. Красноярск. Книжное издательство, 1992 205 с

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconЛакунарность в юридическом тексте в аспекте перевода пантелеева Д....
Данная научная статья посвящена одной из наиболее значимых проблем современной лингвистики проблеме межъязыковой коммуникации, диалога...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПодборка переводов и вступительная статья
У истоков стоит провозвестник восточного Предвозрождения,"Адам поэтов" Рудаки. Вот один из характерных фрагментов его творчества

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПредисловие и общая редакция кандидата психологических наук В. А. Елисеева Москва
Редактор Н. В. Щукин в книге обобщен накопленный по самовнушению материал, который

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconИнтеллектуальная история психологии
Научная редакция: д психол н. В. П. Зинченко к психол н. А. И. Назаров д филос н. К. Ф. Самохвалов



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница