Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе




НазваниеНаучная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе
страница10/23
Дата публикации15.06.2013
Размер3.1 Mb.
ТипСтатья
www.lit-yaz.ru > История > Статья
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   ...   23

^ СКОРЫЙ МЕНУЭТ XVIII ВЕКА*

(музыкальный размер 3/4)

УЧЕБНЫЕ ПРИМЕРЫ

ПРИМЕР ПЕРВЫЙ

Танцующая пара стоит лицом к зрителю. Кавалер держит правой рукой левую руку дамы. Ноги в III позиции на низких полупальцах. Правая нога впереди. Руки отведены от корпуса (рис. 17).

^ Первая фигура — 16 тактов

1-й такт. Chassй с правой ноги (первая и вторая четверти), левая переносится в III позицию вперед на низкие полупальцы.

2-й такт. Chassй с левой ноги, правая переносится в III позицию вперед на низкие полупальцы.

3-й такт. Повторение первого такта.

4-й такт. Повторение второго такта.

Четыре такта исполнители идут по кругу влево.

5-й такт. Balance-menuet с правой ноги вперед: кавалер и дама делают шаг вперед, одновременно подавая друг другу правую руку, которая плавно поднимается в III позицию (первая четверть), на вторую и третью четверти такта левая нога подтягивается к правой сзади.

6-й такт. Левая нога делает шаг назад (первая четверть), правая •рука опускается до уровня талии. На вторую и третью четверти правая нога подтягивается в III позицию.

7-й такт. Кавалер и дама меняются местами, делая три маленьких шага, начиная с правой ноги. Руки в III позиции.

8-й такт. Шаг левой ногой вперед (первая четверть), одновременно

* Композиция скорого менуэта на музыку И. Гайдна сочинена автором на основе литературных и иконографических источников.

правая проводится в IV позицию назад (вторая четверть). Левая нога вытянута в IV позицию вперед. Левое плечо выносится

вперед. Левая рука открыта (II позиция), правая отведена от корпуса (рис. 18).



9—12 такты. Повторение первых четырех тактов первой фигуры с левой ноги. Дама начинает движение с места кавалера. 1314 такты. Balance-menuet с левой ноги (см. описание пятого и шестого тактов).



15-й такт. Возвращение па исходные места тремя маленькими шагами.

16-й такт. Заключительная поза первой фигуры. Дама стоит лицом к зрителю. Тяжесть корпуса на правой ноге, левая нога полупальцы

цами прикасается к полу около щиколотки правой ноги. Кавалер •стоит спиной к зрителю. Тяжесть корпуса на левой ноге, правая полупальцами прикасается к полу около щиколотки левой ноги. Правые руки в III позиции над головой. Левые руки на талии друг друга.

^ Вторая фигура — 16 тактов

Затакт — pliй.

1-й такт. Подавая друг другу левую руку, которая плавно поднимается в III позицию, танцующие делают шаг правой ногой: кавалер назад к точке 8, дама вперед. Левая нога на низком арабеске, колено полусогнуто. Правая рука отведена от корпуса.

2-й такт. Начиная с левой ноги, делают три маленьких шага на низких полупальцах.

3-й такт. Кавалер и дама меняются местами, встречаясь левыми плечами: шаг правой ногой вперед, левая отведена в IV позицию назад. Тяжесть корпуса на правой ноге.

4-й такт. Полуповорот вправо, тяжесть корпуса переносится на левую ногу. Правая выносится вперед в IV позицию, носок на полу.

Примечание. Во время третьего такта левая рука согнута в локте, кисть поднята вверх, правая отведена от корпуса. Голова повернута влево. Во время четвертого такта правая согнута в локте, левая отведена от корпуса. Наклон корпуса к правой ноге.

5-б такты. Повторение первого и второго тактов второй фигуры, по кавалер ведет даму от зрителя (в глубь зала).

На третью четверть шестого такта кавалер ставит левую ногу вперед в III позицию.

7-й такт. Кавалер берет правой рукой левую руку дамы, оба делают два маленьких шага: кавалер с левой, дама с правой ноги (первая, вторая четверти), pliй (третья четверть).

8-й такт. Танцующие выдерживают позу реверанса. У кавалера впереди правая нога, у дамы — левая.

9-й такт. Chassй вперед у кавалера с правой ноги, у дамы с левой (первая, вторая четверти), pliй (третья четверть).

10-й такт. Шаг назад: дама с правой, кавалер с левой ноги (первая, вторая четверти). Левая нога дамы и правая нога кавалера подтягиваются в III позицию (третья четверть).

11-12 такты. Повторение девятого и десятого тактов. 13-й такт. Исполнители расходятся: дама к точке 2, кавалер к точке 7. Дама делает шаг правой ногой, кавалер — то же движение, но с левой ноги. У дамы левая рука согнута в локте, у кавалера— правая. Свободные руки отведены or корпуса. Голова повернута у дамы влево, у кавалера — вправо.

14 такт. Дама делает шаг вправо левой ногой и встает спиной к зрителю. Правая нога выносится в IV позицию вперед, носок на полу, левая рука согнута в локте. Свободные руки отведены от корпуса. Наклон корпуса у обоих вперед. Кавалер также стоит спиной к зрителю.

15-й такт. Начиная с правой ноги, три маленьких шага навстречу друг другу.



16-й такт. Поза: кавалер и дама стоят на правой ноге, левая прикасается полупальцами к полу около щиколотки. Правая рука дамы в правой руке кавалера в III позиции. Левая р^ка дамы в левой руке кавалера. Руки на уровне талии. Корпус изогнут в левом бедре и слегка откинут назад (рис. 19).

^ Третья фигура 8 тактов

1-й такт. Шаг вперед на правую ногу на низкие полупальцы, левая на низком арабеске.

2-й такт. Шаг назад на левую ногу на низкие полупальцы, правая выносится в IV воздушную позицию.

3-й такт. Три маленьких шага вперед, начиная с правой ноги.

4-й так г Левая нога выносится вперед на Рис. 19
полупальцы (первая четверть), одновременно левая рука переводится в III позицию, а правая идет вниз на вторую и третью четверти. Пауза.

5-6 такты. Повторение первого и второго тактов третьей фигуры с левой ноги.

7-й такт. Три маленьких шага на третью четверть, начиная с левой ноги; левые ноги ставятся назад.

8-й такт. Дама встает спиной к зрителю, кавалер - лицом к даме.

^ Четвертая фигура 8 тактов

1-й такт. Шаг вперед с правой ноги на низкие полу пальцы; одновременно дама и кавалер подают друг другу левую руку. Руки в III позиции. Левая нога на низком арабеске. Голова обращена влево. Левое плечо впереди. Правая рука отведена от корпуса (рис. 20).

2-й такт. Pas de bourrйe на каждую четверть, начиная с левой ноги.

3-й такт. Повторение первого такта, начиная с левой ноги. Правая рука в III позиции, левая отведена от корпуса.

4-й такт, Pas de bourrйe на каждую четверть, начиная с правой ноги. На третью четверть четвертого такта кавалер встает спиной к зрителю.

3-й такт. Кавалер держит правой рукой левую руку дамы, свободные руки отведены от корпуса. Pas de bourrйe вперед с правой ноги.

6-й такт. Pas de bourrйe с левой ноги.

7-й такт. Два маленьких шага с правой ноги (первая, вторая четверти). Pliй (третья четверть).

8-й такт. Танцующие поднимаются па полупальцы в исходное положение первой фигуры. Пауза.



^ Пятая фигура — финал — 16 тактов

1—14 такты. Повторение первой фигуры.

15-й такт. Маленькие шаги вперед (первая, вторая четверти). Pliй, у дамы сзади правая нога, у кавалера — левая.

16-й такт. Заключительная поза — реверанс. У дамы впереди левая нога, у кавалера — правая. Свободные руки отведены от корпуса.

^ ПРИМЕР ВТОРОЙ*

Исходное положение: танцующие стоят лицом друг к другу — кавалеры правым плечом вперед, дамы — левым. Руки слегка отведены от корпуса. Ноги в III позиции на низких полупальцах. У дамы впереди правая нога, у кавалера левая.

* Композиция принадлежит автору книги Музыка Гайдна.

^ Первая фигура — 14 тактов

1-й такт. Кавалер делает поклон вправо с легким прыжком (первая четверть). Левая нога отводится в IV позицию назад (вторая, третья четверти). Дама делает то же движение, но начинает влево.

2-й такт. Выпрямление колен. Кавалер выносит правую ногу вперед в IV позицию, носок на полу. Дама выносит вперед левую ногу.

3-й такт. Кавалер глиссирует левой ногой по диагонали (первая четверть), подставляя правую ногу в III позицию вперед па pliй (вторая, третья четверти). Одновременно дама делает шаг правой ногой вперед (первая четверть), шаг левой назад по диагонали (вторая четверть), правая ставится на pliй в III позицию вперед



У обоих правое плечо впереди. Руки в подготовительной позиции.

4-й такт. После pliй кавалер и дама делают приветствие друг другу. Правая нога открывается в IV позицию вперед. Правая рука открыта вперед, на уровне талии (рис. 21). Левая отведена от корпуса.

5-й такт. Подают друг другу правые руки, которые переходят в III позицию. Одно chassй с правой ноги (первая, вторая четверти). Головы обращены друг к другу. Левая нога переносится вперед в III позицию. Низкие полупальцы (третья четверть). Голова повернута к левой ноге Движение пятого такта идет по кругу вправо.

6-й такт. Повторение движения пятого такта, начиная с левой ноги (первая, вторая четверти). Головы поворачиваются друг к другу (третья четверть).

7-й такт. Три маленьких шага с правой ноги вперед. Дама делает полуповорот левым плечом вперед.

8-й такт. Pliй в III позиции (первая четверть), подъем па полупальцы (вторая, третья четверти). Танцующие стоят в исходном положении первой фигуры,

9—13 такты. Повторение первых пяти тактов.

14-й такт. Дама и кавалер делают два маленьких шага вперед с правой ноги. Дама поворачивается вправо на месте, одновременно подавая левую руку кавалеру. Правые руки в III позиции (рис. 22).

^ Вторая фигура 8 тактов

1-й такт. Кавалер и дама, сохраняя позу, делают на низких полупальцах шаг вперед с правой ноги (первая, вторая четверти). Левая нога на низком арабеске, колено полусогнуто. На третью четверть такта небольшое pliй. Корпус дамы
слегка откинут назад, голова обращена к кавалеру. Корпус кавалера наклонен вперед. Голова обращена к даме.

2-й такт. Кавалер и дама на низких полупальцах делают шаг назад с левой ноги (первая, вторая четверти). Правая нога в IV воздушной позиции. Корпус дамы слегка наклонен вперед. Голова обращена к правой ноге. Небольшое pliй на левую ногу (третья четверть).

3-й такт. Три маленьких шага вперед, начиная с правой ноги на низких полупальцах. Правые руки разъединяются и опускаются вниз. Левые руки плавно поднимаются в III позицию.

4-й такт. Левая нога переносится вперед в III позицию на низкие полупальцы (первая четверть). Вторая и третья четверти—пауза. . 5такт. Кавалер и дама делают на низких полупальцах вперед шаг с левой ноги. Правая на низком арабеске, колено полусогнуто. На третью четверть pliй. Корпус кавалера и дамы слегка откинут назад. Голова обращена вправо.

6-й такт. Кавалер и дама делают шаг правой ногой назад на низкие полупальцы. Левая нога в IV воздушной позиции. На третью четверть pliй. Корпус дамы слегка наклоняется вперед. Голова обращена к левой ноге. У кавалера корпус наклонен вперед. Голова обращена к даме.

7-й такт. Три маленьких шага на низких полупальцах вперед с левой ноги. Руки опускаются вниз.

8-й такт. Дама, поворачиваясь правым плечом влево, встает лицом к кавалеру. Танцующие стоят по диагонали.

^ Третья фигура 8 тактов

1-й такт. Balance-menuet. Кавалер и дама делают шаг правой ногой вперед, одновременно подавая друг другу правую руку, которая плавно поднимается в III позицию (первая четверть). На вторую и третью четверти левая нога подтягивается к правой назад на полупальцы.

2-й такт. На первую четверть шаг левой ногой назад, на вторую и третью четверти правая нога ставится вперед в III позицию. Руки опускаются до уровня талии.

3-й такт. Два глиссирующих шага с правой ноги, правая рука переводится в III позицию. Головы обращены друг к другу. На третью четверть такта шаг с левой ноги (кавалер и дама меняются местами).

4-й такт. Шаг правой ногой назад в IV позицию, левая подтягивается в III позицию вперед па pliй (корпус повернут вправо). На вторую и третью четверти кавалер и дама делают приветствие друг другу. Левая нога открывается вперед в IV позицию. Левая рука открыта вперед, правая отведена от корпуса. На третью четверть пауза.

5-6 такты. Шесть маленьких шагов друг к другу с левой ноги. Кавалер переходит впереди дамы на свое место и на третью четверть шестого такта ставит правую ногу назад в III позицию.

7-й такт. Sissonne ouverte у дамы на левую ногу, у кавалера — на правую (первая четверть). На вторую четверть pas de bourrйe, на третью четверть pliй в III позиции. У дамы впереди правая нога, у кавалера — левая.

8-й такт. Подъем на полупальцы на первую четверть. На вторую и третью — пауза. У кавалера и дамы исходное положение первой фигуры.

^ Четвертая фигура — 15 тактов

1-й такт. Соло дамы: по диагонали вправо pas de bourree, начиная с правой ноги.

2-й такт. Шаг правой ногой вперед, тяжесть корпуса переносится на правую ногу. Левая нога в IV позиции слегка прикасается носком к полу. Правая рука дамы отведена в сторону, кисть левой руки приподнята.

Кавалер на первый и на второй такты выдерживает предыдущую позу.

3-4 такты. Кавалер повторяет движение дамы первого и второго тактов с левой ноги по диагонали влево. На третий и четвертый такты дама выдерживает предыдущую позу.

5-й такт. Дама делает полуоборот вправо и chassй правой ногой. Правая рука в III позиции, левая отведена от корпуса.

6-й такт. Chassй влево (первая, вторая четверти), на третью четверть pliй на левой ноге, правая нога вытянута вперед в IV позицию. Руки отведены от корпуса.

7-й такт. Кавалер делает chassй правой ногой к даме (первая, вторая четверти), на третью четверть pliй в III позиции.



^ Характерные фигуры менуэта. Из книги Келлома Томлинзона «Искусство "танца», т. II (Лондон, 1735)
8-й такт. Кавалер делает приветствие на первую четверть, правая нога вытянута в IV позицию. На вторую и третью четверти — пауза.

9-й такт. Кавалер и дама делают pas de bourrйe: кавалер влево, дама вправо (первая, вторая четверти). На третью четверть левая нога переносится вперед в III позицию. Руки слегка отведены от корпуса.

10-й такт. Продолжая поворот, pas de bourrйe с левой ноги.

11-й такт. Кавалер предлагает даме правую руку (первая четверть). На вторую четверть — пауза. На третью четвери, дама даст кавалеру левую руку.

12-й такт. Chassй вперед с правой ноги. Левая подтягивается к правой назад в III позицию (третья четверть).

13-й такт. Chassй назад левой ногой. На третью четверть правая нога подтягивается вперед в III позицию.

14-й такт. Три маленьких шага вперед. Дама делает их с правой ноги, кавалер — с левой.

15-й такт. Дача и кавалер делают реверанс друг другу. У дамы правая нога в IV позиции. У кавалера левая нога в IV позиции.

^ Пятая фигура — 10 тактов

1—8 такты. Повторение первой фигуры.

9-й такт. Три маленьких шага вперед.

10-й такт. Реверанс друг другу.
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   ...   23

Похожие:

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПеревод с бенгальского, вступительная статья, комментарий И. А. Товстых...
Поэма Шекх Пхойджуллы «Победа Горокхо» (Gora ksavijaya) принадлежит той части бенгальской средневековой литературы, которая зародилась...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconХудожник Ю. К. Люкшин Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения...
Клюев Н. А. Сердце Единорога. Стихотворения и поэмы / Предисловие Н. Н. Скатова, вступительная статья А. И. Михайлова; составление,...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСодержание
Карен Хорни женская психология перевод с английского Е. И. Замфир Научная редакция: профессор М. М. Решетников и кандидат философских...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconСведения взяты из книги “Погодой год припоминается” состав и вступительная...
Погодой год припоминается” состав и вступительная статья Б. Ховратовича. Красноярск. Книжное издательство, 1992 205 с

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconЛакунарность в юридическом тексте в аспекте перевода пантелеева Д....
Данная научная статья посвящена одной из наиболее значимых проблем современной лингвистики проблеме межъязыковой коммуникации, диалога...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПодборка переводов и вступительная статья
У истоков стоит провозвестник восточного Предвозрождения,"Адам поэтов" Рудаки. Вот один из характерных фрагментов его творчества

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconПредисловие и общая редакция кандидата психологических наук В. А. Елисеева Москва
Редактор Н. В. Щукин в книге обобщен накопленный по самовнушению материал, который

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconВступительная статья и комментарии: Н. Вильмонт
Великий национальный поэт пламенный патриот, воспитатель своего народа в духе гуманизма и безграничной веры в лучшее будущее на нашей...

Научная редакция в вступительная статья Н. И. Эльяша Музыкальный редактор с в. Мага Художники Н. Н. Овчинников, Т. С. Фадеева Рисунки в тексте И. Д. Госсе iconИнтеллектуальная история психологии
Научная редакция: д психол н. В. П. Зинченко к психол н. А. И. Назаров д филос н. К. Ф. Самохвалов



Образовательный материал



При копировании материала укажите ссылку © 2013
контакты
www.lit-yaz.ru
главная страница